EL REGRESO DE LAS CARCASAS SUBMARINAS PEQUEÑAS DE CINE Y VÍDEO-THE RETURN OF SMALL UNDERWATER CINEMA AND VIDEO HOUSINGS

EL REGRESO DE LAS CARCASAS SUBMARINAS PEQUEÑAS DE CINE Y VÍDEO-THE RETURN OF SMALL UNDERWATER CINEMA AND VIDEO HOUSINGS


EL REGRESO DE LAS CARCASAS SUBMARINAS PEQUEÑAS DE CINE Y VÍDEO-THE RETURN OF SMALL UNDERWATER CINEMA AND VIDEO HOUSINGS

 

https://www.backscatter.com/reviews/post/Olympus-TG-6-Underwater-Camera-and-Housing-Review

  

 

Parece que hay muestras el negocio de las carcasas submarinas  de pequeño tamaño que graban cine y vídeo submarino de gran calidad está revitalizándose.

El mito de la carcasa polivalente que sirve para hacer buenas fotografías submarinas y buen vídeo ó cine submarino parece que NO está tan claro.

Y No es que SONY ya haya adelantado que la fusión perfecta de una cámara de fotografía y cine NO existe, porque técnicamente unas y otras están diseñadas para un objetivo específico.

La realidad está llevando a muchos productores a quitarse de en medio equipos fotográficos submarinos que adolecen de numerosos defectos a la hora de filmar  imágenes  de cine de calidad ( HDR ) bajo el agua.

No hay más que ver el mercado de segunda mano de equipos fotográficos submarinos.

SONY ATACA A PANASONIC S1 H?. SONY DICE : NO EXISTE LA FUSION FOTOGRAFÍA Y VIDEO PERFECTA PERO…-SONY ATTACKS PANASONIC FULL FRAME S1 H ?. SONY SAYS: THERE IS NO FUSION PHOTOGRAPHY AND PERFECT VIDEO BUT…

 

El mercado submarino viene observando cierta fatiga en los sistemas foto-céntricos de cine submarino, por las limitaciones propias de los sistemas fotográficos, diseñados más para fotografía que para vídeo y parece haber un punto de inflexión en la actualidad.

Los sensores grandes de gran calidad, a partir del tamaño de una pulgada que SONY introdujo hace más de un lustro, están extendiéndose con gran rapidez en diferentes marcas en el terreno de las videocámaras .

Estos modelos permiten un look de cine y efectos Bokeh sobresalientes que plantean la cuestión de si es rentable, para filmar con estética cinematográfica, emplear equipamientos más caros de fotografía que además, lo hacen peor.

Sony PXW-Z190 3 CMOS sensor : ¿Por qué elegir una videocámara antes que una cámara de fotos?-Sony PXW-Z190 3 CMOS sensor : Why choose a camcorder before a camera?

 

 

 

El enfoque Auto-tracking híbrido Dual Pixel, por detección de fase y por contraste  de estas cámaras, antes privilegio solamente de los grandes modelos avanzados de cine, (con fotositos específicos dentro del  mismo sensor CMOS dedicados al seguimiento y enfoque del sujeto a enfocar ) tiene parte de responsabilidad en el éxito de estos modelos.

TRUCOS Y TÉCNICAS SONY Z 90 AX 700: EL AUTOFOCUS HIBRIDO SUBMARINO MÁS RÁPIDO DEL MOMENTO-TRICKS AND TECHNIQUES SONY Z 90 AX 700: THE FASTEST SUBMARINE HIBRYD AUTOFOCUS OF THE MOMENT–

Dpreview: Sony a9 ‘real-time tracking’ update makes it the highest scoring camera in its class

GOOGLE TRANSLATION:

It seems that there are samples of the business of small-sized underwater housings that record cinema and high-quality underwater video is revitalizing.

The myth of the polyvalent housings used to make good underwater photographs and good video or underwater cinema seems NOT so clear.

And it is not that SONY has already anticipated that the perfect fusion of a photography and cinema camera does not exist, because technically some of them are designed for a specific purpose.

SONY ATACA A PANASONIC S1 H?. SONY DICE : NO EXISTE LA FUSION FOTOGRAFÍA Y VIDEO PERFECTA PERO…-SONY ATTACKS PANASONIC FULL FRAME S1 H ?. SONY SAYS: THERE IS NO FUSION PHOTOGRAPHY AND PERFECT VIDEO BUT…

Is that reality is leading many producers to remove from underwater underwater photographic equipment that suffer from numerous defects when filming quality film (HDR) images underwater.There is more to see the second-hand market of underwater photographic equipment.

The submarine market has been observing some fatigue in the photo-centric systems of submarine cinema, due to the limitations of photographic systems, designed more for photography than for video and there seems to be a turning point at present.

The large high-quality sensors from the size of an inch that SONY introduced more than five years ago, are spreading very quickly in different brands in the field of camcorders.

These models allow a film look and outstanding Bokeh effects that pose the question of whether it is profitable, to film with cinematographic aesthetics employ more expensive equipment of photography that also make it worse.

Sony PXW-Z190 3 CMOS sensor : ¿Por qué elegir una videocámara antes que una cámara de fotos?-Sony PXW-Z190 3 CMOS sensor : Why choose a camcorder before a camera?

 

The Dual Pixel hybrid  auto tracking approach, by phase detection and by contrast of these cameras, previously privileged only by the large advanced cinema models (with specific photos within the same CMOS sensor dedicated to the tracking and focusing of the subject to be focused) have part of responsibility in the success of these models.

TRUCOS Y TÉCNICAS SONY Z 90 AX 700: EL AUTOFOCUS HIBRIDO SUBMARINO MÁS RÁPIDO DEL MOMENTO-TRICKS AND TECHNIQUES SONY Z 90 AX 700: THE FASTEST SUBMARINE HIBRYD AUTOFOCUS OF THE MOMENT–

Dpreview: Sony a9 ‘real-time tracking’ update makes it the highest scoring camera in its class

Se espera la aparición de  nuevos modelos innovadores  de videocámaras, que manteniendo la clásica operatividad y versatilidad de las videocámaras profesionales clásicas  ofrezcan calidad de cine con perfiles SLOG RAW de color profesionales, con sistemas de estabilización giroscopios internos  y grupos ópticos de 3 sensores foto-captadores, uno para cada color que dejen atrás los modelos de cámara de fotos con un sólo sensor , próximamente. Y se esperan también en 8 K.

  

El lucrativo negocio de las cámaras fotográficas de objetivos intercambiables que graban vídeo continuará en expansión porque ninguna marca quiere perder el negocio que a base de toda una parafernalia de objetivos de todo tipo y sensibilidad y caros accesorios ha revitalizado la filmación en tierra.

Pero la caída de ventas de las clásicas DSLR, la fuerte emergencia de los sensores grandes en cuerpos de cámaras  sin espejo ó EVIL pequeñas, marca una tendencia entre las grandes marcas.

El peso, la calidad, las características de las nuevas cámaras fotográficas sin espejo, diseñadas para fotografía, que también tienen el Plus de grabar vídeo va ganado la partida ya comenzada hace años por SONY en este terreno también.

Se espera un aumento de ventas en cámaras de objetivos intercambiables con  sensores full frame de bajo coste, en cuerpos  pequeños y sin espejo que dejaran las clásicas y pesadas DSLR obsoletas.

Nikon ya anunciado una Full Frame de bajo coste y Canon ó Sony ya tienen sus modelos en el mercado ó preparados para su lanzamiento.

Esto está produciendo a la vez, un movimiento en el terreno de las videocámaras que con el cuerpo clásico de una ENG graban con calidad cine.

The emergence of new innovative models of camcorders is expected, maintaining the classic operability and versatility of classic professional camcorders offer cinema quality with professional color SLOG RAW profiles, with stabilization systems internal gyroscopes and optical groups of 3 photocaptator sensors, one for each color left behind by the camera models with a single sensor, coming soon. And in 8 K too

.

 

 

The lucrative business of interchangeable lens cameras that record video will continue to expand because no brand wants to lose business that based on a whole paraphernalia of objectives of all kinds and sensitivity and expensive accessories has revitalized the filming on land .

But the sales fall of the classic DSLR, the strong emergence of large sensors in small mirrorless or EVIL camera bodies, marks a trend among the big brands.

The weight, the quality, the characteristics of the new cameras without a mirror, designed for photography, that also have the Plus to record video wins the game already started years ago by SONY in this field as well.

An increase in sales is expected in interchangeable lens cameras with low cost full frame sensors in small, mirrorless bodies that would make the classic and heavy DSLR obsolete.

Nikon already announced a Full Frame of low cost and canon or Sony already have their models on the market or ready for launch.

This is producing at the same time a movement in the terrain of the camcorders that with the classic body of an ENG record with cinema quality.

La eclosión  de los primeros modelos de videocámaras con tres sensores de captación  asequibles con perfiles HDR HLG y SLOG marca la pauta a seguir también en el mercado de las videocámaras compactas ó Handycam con calidad de cine.

Técnicamente hablando, la respuesta es que la captación del color e imagen general con tres sensores CMOS es muy superior a la captación del color e imagen con un sólo sensor CMOS, en el que se fundamentan los actuales modelos de cámaras para fotografía que graban cine ó vídeo.

Incluso en el mercado de las Cinema Cameras, se espera un cambio radical en los próximos años, cuando el único sensor con patron BAYER de captación sea sustituido por 3 sensores, uno para cada color primario RGB.

¿Significa esto que van a quedarse obsoletos los caros  modelos más avanzados actuales  de cámaras de Cine RED ARRI ,SONY, CANON etc ?

Esta es una respuesta que nadie se atreve a contestar pero el mercado A/V profesional siempre se ha movido con la evidencia fue que, 3  sensores, son mejor que uno. Pero también son más caros.

Cuando ya comienzan a verse en los grandes cadenas de venta  A/V  las  SmartV  8 K y pronto 14 K , el mercado va a demandar equipos submarinos que capten con gran  fidelidad el color submarino, más allá del marketing de  las imágenes 4 -8 K que se ven azules ó verdosas  porque se dice que la tierra es «el  planeta AZUL».

No hay más que ver el salto cualitativo en la calidad  del color de la primera serie BLUE PLANET 1 y BLUE PLANET II de la BBC.

NO habrá buena imagen submarina  4-8-12-14 K si no hay BUEN COLOR SUBMARINO 4-8-12-14 K en las nuevas Smartv y monitores .

The emergence of the first models of camcorders, with three affordable capturing sensors with HLG and SLOG HDR profiles, sets the standard to follow also in the market of compact camcorders or cinema-quality Handycam.

Technically speaking, the answer is that the capture of color and image in general with three CMOS sensors, is much higher than the capture of color and image with a single CMOS sensor on which the current models of cameras for photography that record movies or are based video.

Even in the Cinema Cameras market, a radical change is expected in the coming years when the only sensor with BAYER pickup pattern is replaced by 3 sensors, one for each RGB primary color.

¿Does this mean that the current more expensive models of RED ARRI, SONY, CANON cinema cameras, etc. will become obsolete? This is an answer that nobody dares to answer but the professional A / V market has always moved with the evidence was that 3 sensors are better than one. But they are also more expensive.

All the video cameras began using a single sensor in the story and then they were passed to 3 sensors.

When they begin to be seen in the department A/V  store  the SmartV 8 K and soon 14 K, the market will demand underwater equipment that captures with great fidelity the underwater color, beyond the marketing of the 4 -8 K images that look blue or greenish because it is said that the  «Planet earth is a BLUE planet».

There is no more to see the qualitative leap in the color quality of the first series BLUE PLANET I and BLUE PLANET II of the BBC.

There will be NO good underwater image 4-8-12-14 K if there is NO GOOD SUBMARINE COLOR 4-8-12-14 K in the new Smartv and monitors.

En el terreno de las cámaras pequeñas filmación con perfiles de  Cine, que no son fotográficas ni especificas de cine , SONY ya lleva dos años de delantera con el lanzamiento de la que fueron sus primeras cámaras  profesionales de sensor de tamaño de una pulgada y filmación  HDR de cuerpo  pequeño: PXW Z 90 -X 80  y su primera cámara prosumer AX 700.

El mercado lo abrió SONY  la AX 100 hace ya 5 años y  grandes marcas como Canon por ejemplo, ya han lanzado más de media docena de equipos similares a estos de SONY  con estos mismos  sensores, siguiendo la saga de SONY y el mercado sigue en expansión.

Las carcasas submarinas, de cámaras fotográficas para grabar vídeo bajo el agua  ó cine, se están quedando obsoletas por sus características poco profesionales para filmar bajo el agua: Su precio ya es  excesivamente elevado en algunos casos, su falta de ergonomía y flotabilidad  submarina, su peso, la  cantidad de accesorios, gadgets, periféricos necesarios, monitores, objetivos específicos , cúpulas necesarias, falta de filtros correctores de color internos, falta de autonomía submarina en baterías, buenos y rápidos  ajustes de Wb manual  y en definitiva su falta de buen color y funciones profesionales a la hora de filmar vídeo bajo el agua, en cualquier condición,todo esto, está produciendo la emergencia y vuelta a las clásicas carcasas de vídeo, ahora cinematográfico, de pequeño tamaño y gran calidad.

Algunas marcas ya se están dando cuenta de ello: Hay nuevas cámaras SONY  y otras que ya llevan más de dos años presentados en el mercado  y ahora algunas marcas clásicas de carcasas submarinas sacan sus carcasas para ellos.

Ahora le toca el turno a RECsea  SEATOOL que acaba de presentar  dos modelos de carcasa para la AX 700 y AX 100  y otra  para la RX0 MARK II de SONY ,siguiendo la estela de otras marcas que ya los tienen hace años en el mercado.

El modelo RECsea  SEATOOL más profesional de la AX 700  tienen un monitor superior incorporado que por cierto NO es HDR .

 

Por  desgracia, al igual que ocurre con otra marca como SEALUX el control electrónico de la cámara quita posibilidades a los ajustes de cámara ( botones de asignación , Wb etc ) y de ajustes de color lo que invalida bastante las posibilidades  de obtener la colorimetría ajustada que pueden ofrecer bajo el agua estos modelos de SONY.

 

Tampoco las RECsea, tienen filtros internos correctores de color que se hacen fundamentales para restaurar el color submarino junto con el Wb manual en cada exposición.

Este problema lo tienen incluso las carcasas de alta gama de muchos miles de euros , lo que produce, en muchos casos ,aunque sean de definición  4 k y 8k unos colores poco ajustados bajo el agua y una gradación de color en estudio  que da como resultado colores irreales, excesivamente saturados en muchos casos, en las producciones de cine submarino.

 

 

La tendencia es que vayan  apareciendo más  modelos de carcasas submarinas de video y cine no fotográficas , pequeñas,  profesionales  para cine ,en el mercado de video y cine submarino que utilicen sensores full frame, sensores  Super 35 mm , APSC y Micro 4/3 , sensores  de  una pulgada, de media pulgada y sistemas de 3 sensores debajo del agua DE VARIOS TAMAÑOS.

 

Y como siempre 3 sensores SIEMPRE serán mejor que uno. Como los 3  mosqueteros…

 

In the field of small cameras filming with film profiles that are not photographic or film-specific, SONY has been two years ahead with the launch of what were their first professional one-size-sensor cameras and HDR filming. small body PXW Z 90 -X 80 and its first AX 700 prosumer camera.

The market was opened by SONY the AX 100 5 years ago and big brands like Canon for example have already launched more than half a dozen similar equipment to SONY with these same sensors, following the saga of SONY and the market is still expanding.

The underwater housings of cameras for recording underwater video or cinema are becoming obsolete due to their unprofessional characteristics to film underwater: Their price is already excessively high in some cases, their lack of ergonomics and underwater buoyancy, their weight, the amount of accessories, gadgets, necessary peripherals, monitors, specific objectives, necessary domes, lack of internal color correction filters, lack of submarine autonomy in batteries, good and fast adjustments of manual Wb and in short its lack of good color and functions professionals when filming underwater video, in any condition, is producing the emergence and return to the classic video casings, now cinematographic, of small size and great quality.

Some brands are already realizing this: There are new SONY cameras and others that have been presented in the market for more than two years and now some classic underwater housings  brands take their housings  for them.

Now it is the turn of RECsea that has just presented two housings models for the AX 700 and AX 100 and another for the SONY RX0 MARK II, following in the footsteps of other brands that already have them on the market years ago.

 

  

The most professional RECsea  SEATOOL model of the AX 700 has a built-in top monitor that by the way is NOT HDR.

Unfortunately, as with another brand such as SEALUX, the electronic control of the camera removes possibilities for camera settings (assignment buttons, Wb etc) and color adjustments, which invalidates the possibilities of obtaining the adjusted colorimetry that They can offer these SONY models underwater.

Neither RECsea, have internal color correction filters that are fundamental to restore the underwater color along with the manual Wb in each exposure.

This problem even has the high-end housings of many thousands of euros, which produces, in many cases, although they are of 4 k and 8k definition a little adjusted colors under water and a gradation of color in study that results in colors unreal, excessively saturated in many cases, in the productions of underwater cinema.

The trend is that more models of non-photographic, small and professional underwater video and film shells for the cinema will appear in the submarine video and cinema market using full frame sensors, Super 35 mm, APSC and Micro 4/3 sensors, one-inch-inch sensors and SONY 3-sensor systems under water IN SOME SIZES.

And as always 3 sensors will ALWAYS be better than one. Like the  3 Musketeers …

 

 

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