SONY ATACA A PANASONIC S1 H?. SONY DICE : NO EXISTE LA FUSION FOTOGRAFÍA Y VIDEO PERFECTA PERO…-SONY ATTACKS PANASONIC FULL FRAME S1 H ?. SONY SAYS: THERE IS NO FUSION PHOTOGRAPHY AND PERFECT VIDEO BUT…

SONY ATACA A PANASONIC S1 H?. SONY DICE : NO EXISTE LA FUSION FOTOGRAFÍA Y VIDEO PERFECTA PERO…-SONY ATTACKS PANASONIC FULL FRAME S1 H ?. SONY SAYS: THERE IS NO FUSION PHOTOGRAPHY AND PERFECT VIDEO BUT…


SONY ATACA A PANASONIC S1 H?. SONY DICE :NO EXISTE LA FUSION FOTOGRAFÍA Y VIDEO PERFECTA PERO…-SONY ATTACKS PANASONIC FULL FRAME S1 H ?. SONY SAYS: THERE IS NO FUSION PHOTOGRAPHY AND PERFECT VIDEO BUT…

En una reciente entrevista con Kenji Tanaka, VP and Senior General Manager  de Sony’s Business Unidad 1, Digital Imaging Group publicada hace un mes por DPREVIEW, el señor Tanaka nos sorprende con lo que dice y aún más con lo que deja entrever de cual va a ser la estrategia de la marca  de la marca de la Playstation,  Columbia y SONY  Pictures próximamente.

Dejo aquí el Link de la entrevista. ünicamente traduzco con Google  y comento algunas de las ideas que pueden verse .
https://www.dpreview.com/interviews/9676983794/cp-2019-sony-interview-first-full-frame-then-aps-c/1

¿Son  » casuales»  estas declaraciones ante el lanzamiento de la Panasonic S1H, en el CINE GEAR 2019  ?

La Panasonic S 1 H  es una cámara  de fotos orientada directamente al mercado del cine y el vídeo con filmación 24 p  6K  ? que también presume de ser “la primera cámara digital con objetivos Full-Frame intercambiables habilitada para la grabación de vídeo de 10-bit 60p 4K/CPK. Se adapta a una amplia variedad de formatos de grabación, incluyendo el modo 4:3 Anamórfico, para satisfacer las necesidades de los profesionales

https://www.xatakafoto.com/panasonic/panasonic-lumix-s1h-nueva-espejo-full-frame-dirigida-al-mundo-cine-video-grabacion-6k-24p

GOOGLE TRANSLATION:

In a recent interview with Kenji Tanaka, VP and Senior General Manager of Sony’s Business Unit 1, Digital Imaging Group published a month ago by DPREVIEW, Mr. Tanaka surprises us with what he says and even more with what he reveals of what he is going to Be the brand strategy of the brand of Playstation, Columbia and SONY Pictures soon.

I leave here the Link of the interview. I just translate with Google and comment on some of the ideas that can be seen.
https://www.dpreview.com/interviews/9676983794/cp-2019-sony-interview-first-full-frame-then-aps-c/1

Are these statements «casual» before the launch of the Panasonic S1H, at the GEAR 2019 CINEMA?

The Panasonic S 1 H is a photo camera aimed directly at the film and video market with shooting 24 p 6K? which also boasts to be «the first digital camera with interchangeable Full-Frame lenses enabled for recording 10-bit 60p 4K / CPK video. It adapts to a wide variety of recording formats, including Anamorphic 4: 3 mode, to meet the needs of professionals. «

https://www.xatakafoto.com/panasonic/panasonic-lumix-s1h-nueva-espejo-full-frame-dirigida-al-mundo-cine-video-grabacion-6k-24p

 

Todo parece indicar que la estrategia de SONY ante la  avalancha de cámaras fotográficas que graban vídeo en 4 y 8 K  estilo Cine que van a llegar va a ser otra a la de sus competidores. Esto es interesante.

¿ Pero porqué SONY dice radicalmente que la fusión perfecta  de cámara fotográfica y de Video-Cine NO existe?

¿Esconde SONY, como parece , bajo esta afirmación algún lanzamiento sorpresa en el futuro?

¿No es paradójico que SONY, diga esto ahora siendo  la marca que probablemente más ha hecho por acercar el Cine a las  cámaras fotográficas, dotándoles de curvas SLOG por ejemplo , sensores ultrasensibles etc , por ejemplo ?

Según deja ver el señor Tanaka, para SONY , la fusión de una cámara de fotos y vídeo no es la mejor idea para el futuro.Esto sorprende porque Panasonic y otras marcas como Black Magic hace tiempo que pretenden con sus lanzamientos precisamente lo contrario.

Ya he hablado muchas veces de las limitaciones de las cámaras de fotografía filmando vídeo ( bajo el agua y sobre el agua). Muchas de ellas como las últimas Panasonic tienen una potencia realmente enorme para filmar en 60 p 10 bits 4.2.2. con tasas de bits muy elevadas . Muchas de las cámaras fotográficas de SONY se han quedado en filmación en 30 p a 8 y 10 bits y 4.2.0. SONY  ¿ y esto por qué ?  SONY siempre ha defendido un acercamiento a las últimas tecnologías integrativo y suave , ésta ha sido la razón de que no entrara en el negocio de elevar la cuantificación 4 K y la profundidad de bits  en cámaras del ámbito doméstico, semi profesional y profesional en algunos casos .Siempre han querido que hubiera una retro-compatibilidad con los equipos actuales y los que puedan venir. También es cierto. como dicen los ingenieros  de SONY que : ¿ de qué sirven cuantificaciones y codificaciones a 10 Bits de profundidad de color si no podemos observar los millones de colores en las actuales pantallas de las Ediciones No lineales ya que son a 8 Bits casi todas ó a 8 bits + 2 en el mejor de los casos como los iMac actuales y otros monitores » asequibles como NINJA SUMO INFERNO Ö NINJA V.

Atomos  ha lanzado las series NEON  en CINEGEAR actualmente los primeros monitores a 10 Bits reales » asequibles » para poder editar y ver los «colores reales de 10 bits «: pero hemos de tener en cuenta que  nuestras actuales tarjetas gráficas admitan este espacio de color. También hemos d tener en cuanta la potencia de nuestras ediciones cuando las sometamos al esfuerzo de manejar archivos enormes a 10 bits con Codecs de compresión complicados.

 

Veamos una parte de la entrevista:

Everything seems to indicate that the strategy of SONY before the avalanche of cameras that record video in 4 and 8 K style Cinema that will arrive is going to be another one to the one of its competitors. This is interesting.

But why does SONY radically say that the perfect fusion of camera and Video-Cinema DOES NOT exist?

Does SONY hide, as it seems, under this statement some surprise release in the future?

Is not it paradoxical that SONY, say this now being the brand that probably has done the most to bring the Cinema to the cameras, giving them SLOG curves for example, ultrasensitive sensors etc, for example?

According to Mr. Tanaka, for SONY, the merger of a photo and video camera is not the best idea for the future. This is surprising because Panasonic and other brands such as Black Magic have long been pretending with their releases precisely the opposite.

I have already spoken many times of the limitations of photography cameras filming video (underwater and over water). Many of them like the last Panasonic have a really huge power to film in 60 p 10 bits 4.2.2. with very high bit rates. Many of SONY’s cameras have remained on film in 30 p to 8 and 10 bits and 4.2.0. SONY and this why? SONY has always defended an approach to the latest integrative and soft technologies, this has been the reason why it did not enter the business of raising the 4 K quantification and the bit depth in domestic, semi professional and professional cameras in some cases . They have always wanted to have a retro-compatibility with current equipment and those that may come. It’s also true. as SONY engineers say that: what use are quantifications and encodings to 10 Bits of color depth if we can not see the millions of colors in the current screens of the nonlinear editions since they are 8 bits almost all or 8 bits + 2 in the best of cases as the current iMac and other monitors «affordable as NINJA SUMO INFERNO Ö NINJA V. Atomos has now launched in CINEGEAR the first monitors to 10 real» affordable «Bits to be able to edit and see the» colors » 10-bit reals «: but we have to bear in mind that our current graphics cards support this color space, and we also have to take into account the power of our editions when we put them to the effort of handling huge 10-bit files with compression codecs complicated.


Let’s see a part of the interview:

 

What kind of products do you think would suit this market?

I have many things in my mind but I can’t tell you the details today! As you know well, stills and movies are completely different. Some people think that 30 or 60fps stills shooting is the same as shooting a movie, but the mentality of stills photographers and videographers is completely different. That kind of fusion, I don’t think [it’s realistic]. We want to create new cameras for both kinds of creators.

So you don’t think it’s possible to create a perfect ‘fusion’ camera for stills and video customers?

No.

Have you always believed that? Sony has really been a key developer of hybrid video-enabled cameras, like the a7S line.

Many people have enjoyed the a7S II as a video camera, but originally we designed it for stills photography users. So if we’re going to create products [specifically] for video shooters, we’ll have to modify them in the future.

It’s easy to add 4K/60, but beyond these specs, a lot of customers have other demands

How do video shooters want the camera to be changed?

We’ve had a lot of feedback from the market, including from DPReview! The basic expectation is for things like 4K/60, 10-bit 4:2:2, and a lot of manufacturers are doing that right now, but I want to think in a different way and create something that goes beyond the expectations of our customers. It’s easy to add 4K/60, but beyond these specs, a lot of customers have other kinds of demands, and that’s what we’re researching

Your new cameras can shoot HLG video for the new generation of displays, how will this technology influence stills cameras?

JPEG is an old format, limited to 8-bit. Movies are going to 10-bit, and stills should become 10-bit as well. So of course we’re researching how to compress stills to 10-bit. The new standard will be 10-bit. There are many such formats already in the market, but we need to study which one is best for the customer.

Smartphones have high dynamic range displays, so the [impetus] will probably come from smartphones. Television development is a bit slower, but everything will be 10-bit [eventually]

GOOGLE TRANSLATION:

«DP REVIEW:

¿Qué tipo de productos crees que se adaptarían a este mercado?

Tengo muchas cosas en mente, ¡pero no puedo contarles los detalles hoy! Como bien saben, las fotos y las películas son completamente diferentes. Algunas personas piensan que tomar fotografías a 30 o 60 fps es lo mismo que filmar una película, pero la mentalidad de los fotógrafos y videógrafos es completamente diferente. Ese tipo de fusión, no creo que [sea realista]. Queremos crear nuevas cámaras para ambos tipos de creadores.

¿Entonces, no crees que sea posible crear una cámara perfecta de «fusión» para clientes de fotos y videos?

No.

¿Siempre has creído eso? Sony realmente ha sido un desarrollador clave de cámaras híbridas habilitadas para video, como la línea a7S.

Muchas personas han disfrutado el a7S II como una cámara de video, pero originalmente lo diseñamos para usuarios de fotografía fija. Entonces, si vamos a crear productos [específicamente] para los tiradores de video, tendremos que modificarlos en el futuro.

Es fácil agregar 4K / 60, pero más allá de estas especificaciones, muchos clientes tienen otras demandas

¿Cómo quieren los fotógrafos que cambien la cámara?

Hemos recibido muchos comentarios del mercado, incluso de DPReview! La expectativa básica es para cosas como 4K / 60, 10 bits 4: 2: 2, y muchos fabricantes lo están haciendo ahora mismo, pero quiero pensar de una manera diferente y crear algo que vaya más allá de las expectativas de nuestros clientes. Es fácil agregar 4K / 60, pero más allá de estas especificaciones, muchos clientes tienen otros tipos de demandas, y eso es lo que estamos investigando.

Sus nuevas cámaras pueden grabar video HLG para la nueva generación de pantallas, ¿cómo influirá esta tecnología en las cámaras fijas?

JPEG es un formato antiguo, limitado a 8 bits. Las películas van a 10 bits, y las imágenes fijas deberían convertirse también en 10 bits. Por supuesto, estamos investigando cómo comprimir imágenes fijas a 10 bits. El nuevo estándar será de 10 bits. Hay muchos formatos de este tipo ya en el mercado, pero debemos estudiar cuál es el mejor para el cliente.

Los teléfonos inteligentes tienen pantallas de alto rango dinámico, por lo que el [impulso] probablemente provendrá de los teléfonos inteligentes. El desarrollo de la televisión es un poco más lento, pero todo será de 10 bits [eventualmente]»

No nos suena nuevo, oír rumores sobre  4.2.2. 10 bits 60 P 4 K y 8 K  en las nuevas Sony que irán apareciendo. Que el señor Tanaka diga que para SONY la cuantificación 4.2.2. 10 bits 60 p es fácil de integrarla en sus cámaras: pero¿ suena a  una explicación de algo  que desconocemos ?

Lo realmente es novedoso es que SONY tenga en su horizonte las cámaras de vídeo y cine de pequeño tamaño , grandes sensores y prestaciones. Por las palabras de Tanaka parece intuirse un desarrollo que no nombra de una cámara de estas características con gran sensor y objetivos intercambiables. De qué tamaño será el sensor ? No se sabe pero es que SONY siempre tiene la tecnología y la innovación de su parte . Será una cámara de Video Full Frame de pequeño tamaño con objetivos intercambiables y curvas SLOG y HDR ?. Puede ser …

Como dice el editor Barnaby Britton

«It seems possible that Sony is interested in developing a dedicated, compact, affordablelarge-sensor dedicated video camera «

Parece posible que Sony esté interesada en desarrollar una cámara de video dedicada, compacta, asequible y de gran sensor.

 

«It seems at least possible that Sony is interested in developing a dedicated, compact, affordable large-sensor dedicated video camera. That’s the kind of product that could prove disruptive. Even if such a camera doesn’t come to fruition, Mr Tanaka’s slightly dismissive remark that tinkering around the edges of the a7S II’s feature set, adding things like 4K/60 is ‘easy’ should give filmmakers hope. Sony, historically, doesn’t do ‘easy’. Whatever they end up looking like, it seems likely that the next generation of video-centric cameras from Sony will be anything but iterative.»

 

«Parece, al menos, posible que Sony esté interesada en desarrollar una cámara de video dedicada, compacta, asequible y de gran sensor. Ese es el tipo de producto que podría resultar disruptivo  para la competencia . Incluso si una cámara de este tipo no llega a buen término, el comentario tan despectivo del Sr. Tanaka de que remendar los bordes del conjunto de características del a7S II, agregar cosas como 4K / 60 es «fácil» debería dar esperanza a los cineastas. Sony, históricamente, no hace  lo «fácil». Como sea que terminen pareciendo, parece probable que la próxima generación de cámaras centradas en video de Sony sea todo menos  repetitiva.»...

Sony ya hizo hace ya 10 años una incursión en este terreno cuando desarrolló con la tecnología existente una cámara en el ámbito doméstico y profesional con sensor FULL FRAME que filmaba vídeo, tenía el Codec Profesional de la época AVCHD 2.0 y tenía objetivos intercambiables compatibles con al SERIE ALPHA , SERIE APSC HD y con otras series de CANON; NIKON etc con sus adaptadores correspondientes. Esa cámara era la evolución de las SERIES NEX VG 10, 20, y 30 y se llamaba SONY NEX VG 900 , se integraba con la serie de objetivos de montura E y Alpha de SONY y con adaptadores con todos las principales marcas de objetivos. Su sensor era FULL FRAME y además: no se calentaba . Era la primera cámara FULL FRAME pensada para vídeo que aparecía. Incluso aparecieron algunas carcasas submarinas para estos modelos:

Sony already made an incursion in this field 10 years ago when it developed with the existing technology a camera in the domestic and professional field with FULL FRAME sensor that filmed video, had the Professional Codec of the AVCHD 2.0 era and had interchangeable lenses compatible with the SERIES ALPHA,  APSC HD and with other CANON series; NIKON etc with its corresponding adapters. That camera was the evolution of the SERIES NEX VG 10, 20, and 30 and was called SONY NEX VG 900, it was integrated with the series of objectives of mount E and Alpha of SONY and with adapters with all the main brands of lenses. Its sensor was FULL FRAME and also: it did not heat up. It was the first FULL FRAME camera designed for video that appeared. Some underwater housings even appeared for these models:

At that time Panasonic counterattacked with a Micro 4/3 camera specific to film and video that had great limitations and doubtful success. It was The Panasonic AG AF 100:

Por aquel entonces Panasonic contraatacaba con una cámara Micro 4/3 específica para cine y video que tuvo grandes limitaciones y dudoso éxito. Era La Panasonic AG AF 100 :

 

«Casualmente » SONY sacó al mercado muy pronto  la FS 100 y FS 700, cámaras de cine  con Codec AVCHD 2.0 ya dotadas de un sensor mucho mas grande que el MICRO 4/3 de la Panasonic AG AF 100 : la FS 700 presumía de tener una salida limpia  del sensor Super 35mm 4 K con un dispositivo que SONY vendía a unos 9000 euros ( más los 9000 euros que costaba el cuerpo de la cámara).Este dispositivo llegaba en el momento en que ODDISSEY Convergent  y ATOMOS etcétera emergían también con grabadores externos sin monitorización:

«Casually» SONY soon released the FS 100 and FS 700, film cameras with AVCHD 2.0 Codec already equipped with a much larger sensor than the MICRO 4/3 of the Panasonic AG AF 100: the FS 700 presumed to have a clean output of the sensor Super 35mm 4 K with a device that SONY sold at about 9000 euros (plus the 9000 euros that cost the body of the camera). This device arrived at the time when ODDISSEY Convergent and ATOMOS etcetera also emerged with recorders External without monitoring:

 

Todas estas cámaras se adelantaron bastante a las series CANON C que hicieron su aparición unos años después con su ecosistema de cámaras de cine específicas para superar las limitaciones de las DSLR grabando vídeo:

All these cameras were ahead of the CANON C series that made their appearance a few years later with its ecosystem of specific film cameras to overcome the limitations of DSLR recording video:

 

Llegamos entonces al momento actual con el lanzamiento de cámaras fotográficas de todas las marcas que siguen apostando por la confluencia CINE y fotografía en el mismo dispositivo como la PANASONIC LUMIX S1H con características de cine…

Pero las noticias de SONY no parecen ir por ese camino. Esperamos con atención a que la niebla de la información se despeje.

We arrived at the current time with the launch of cameras of all brands that are still betting on the confluence of CINE and photography on the same device as the PANASONIC LUMIX S1H with cinema features …

But SONY news does not seem to go for that path. We look forward to the fog of information being cleared

 

 

 

https://www.sony.es/electronics/handycam-camcorders/nex-vg900e




https://www.bhphotovideo.com/c/product/892256-REG/Sony_NEX_VG900_Full_Frame_Interchangeable_Lens.html
https://www.xataka.com/fotografia-y-video/sony-nex-vg900-el-formato-completo-se-encuentra-con-la-videocamara

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