«COUSTEAU BECOMING»-UNDERWATER FILMING: IMAGE NOISE, NOISE SUPPRESSORS IN H 264, H 265 WITH HIGH QUANTITY AND BIT RATE & H266: PROBLEMS GROW- «COUSTEAU PASADO & FUTURO»-FILMACIÓN SUBMARINA: RUIDO DE IMAGEN, SUPRESORES DE RUIDO EN H 264, H 265 CON ALTA CUANTIFICACIÓN Y TASA DE BITS & H266: LOS PROBLEMAS CRECEN.

«COUSTEAU BECOMING»-UNDERWATER FILMING: IMAGE NOISE, NOISE SUPPRESSORS IN H 264, H 265 WITH HIGH QUANTITY AND BIT RATE & H266: PROBLEMS GROW- «COUSTEAU PASADO & FUTURO»-FILMACIÓN SUBMARINA: RUIDO DE IMAGEN, SUPRESORES DE RUIDO EN H 264, H 265 CON ALTA CUANTIFICACIÓN Y TASA DE BITS & H266: LOS PROBLEMAS CRECEN.


J. Y. Cousteau’s early underwater film housings and systems: Allowed just a few minutes of underwater filming on photochemical filming .
Primeros sistemas de carcasas y camaras submarinas: permitían unos pocos minutos de filmacion
J. Y. Cousteau’s early underwater film housings and systems: Allowed just a few minutes of underwater filming on photochemical filming .
Primeros sistemas de carcasas y camaras submarinas: permitían unos pocos minutos de filmacion
J. Y. Cousteau’s early underwater film housings and systems: Allowed just a few minutes of underwater filming on photochemical filming .
Primeros sistemas de carcasas y camaras submarinas: permitían unos pocos minutos de filmacion
J. Y. Cousteau’s early underwater film housings and systems: Allowed just a few minutes of underwater filming on photochemical filming .
Primeros sistemas de carcasas y camaras submarinas: permitían unos pocos minutos de filmacion
Andre Laban: J. Y. Cousteau’s early underwater film housings and systems: Allowed just a few minutes of underwater filming on photochemical filming .
Primeros sistemas de carcasas y camaras submarinas: permitían unos pocos minutos de filmacion
J. Y. Cousteau’s early underwater film housings and systems: Allowed just a few minutes of underwater filming on photochemical filming .
Primeros sistemas de carcasas y camaras submarinas: permitían unos pocos minutos de filmacion

Ahora que el CODEC H 266 ya está llegando a algunos dispositivos electrónicos y va a sustituir a H 265 algunos lectores me trasladan dudas sobre cómo será su rendimiento. También ha salido en algunas de mis conversaciones el tema del ruido de Video generado por los sensores cuando se filma debajo del agua con una mala exposición y baja iluminación. Alister Chapman ha publicado recientemente un interesante artículo sobre el uso de reductores de ruido en las cámaras que graban en altas tasas de bits y elevada cuantificación que es esclarecedor y muy didáctico.

Now that the CODEC H 266 is already reaching some electronic devices and is going to replace H 265, some readers have doubts about how its performance will be. Video noise generated by sensors when shooting underwater with poor exposure and low lighting has also come up in some of my conversations. Alister Chapman has recently published an interesting article on the use of noise reducers in cameras that record at high bit rates and high quantization that is enlightening and very educational.

https://es.wikipedia.org/wiki/Versatile_Video_Coding

SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR

Muchos de mis lectores ya conocen a A . Chapman . Chapman es desde mi punto de vista, uno de los mayores expertos de SONY, cuyos artículos, entrevistas, vídeos y recomendaciones me han inspirado personalmente en el estudio de la filmación HDR HLG submarina en los últimos años. Si Chapman fuera buceador, la imagen submarina HDR avanzaría notablemente. Por desgracia no lo es, pero su genialidad, experiencia y conocimientos pueden servirnos para abrir los caminos de la filmación debajo del agua. En algunos de mis otros artículos, tomando como base las entrevistas y conocimientos de Chapman, he desmitificado algunos de los conceptos clásicos que tienen algunos productores submarinos profesionales. Anclados en el pasado algunos productores se dejan llevar por la inercia de técnicas desfasadas, ó poco efectivas para filmar debajo del agua como ya he explicado. Incluso » vacas sagradas » de la filmación submarina , con décadas de experiencia debajo del agua, son reacias a experimentar con nuevas técnicas que les permitan utilizar el potencial de la filmación HDR nativa debajo del agua , con los potentes equipamientos submarinos que hoy tenemos a nuestra disposición.

Muchos de éstos productores, desconocen ó pasan por alto el gran detalle en el que se fundamentan las cámaras de cine digital y las cámaras de fotografía estática que graban vídeo debajo del agua. Este gran detalle es que la mayoría de los sistemas actuales de cámaras de cine y cámaras de fotografía que graban vídeo tratan de emular, imitar y conseguir las mismas facultades que tienen ya las cámaras ENG de vídeo más especializadas en RUN & GUN desde hace años para la filmación. Así no es raro que en muchos de los Review se critiquen que los sistemas de cine ó de fotografía actuales NO tienen filtros ND, No tienen estabilizador de imagen efectivo, NO pueden realizar un buen WB manual, tienen problemas de calentamiento del sensor y procesadores de imagen , usan ventiladores de refrigeración forzada, consumen mucha batería, tienen sistemas de almacenamiento reducido, usan Codecs complejos que exigen gran capacidad de procesado a las CPU de las NLE etc etc.

EL cine submarino es por su naturaleza, básicamente » RUN & GUN» y algunas de sus características son : 1- inmediatez en el disparo -2- rapidez en el encuadre y ubicuidad en las tomas de imágenes irrepetibles submarinas- 3-necesidad de precisión para la captación del color, el enfoque, 4-rapidez y facilidad en los ajustes de cámara etc

Un equipamiento submarino, moderno y actualizado para poder aprovechar las características RUN & GUN de esta naturaleza de filmación ha de reunir muchas de estas características. Chapman ha escrito numerosos artículos en su Blog y ha sido entrevistado en numerosos canales hablando de las series XDcam de Sony, videocámaras y cámaras de cine de SONY muchas de ellas muy especializadas en RUN & GUN . Entre ellas está la SONY PXW Z 90 que yo utilizo como portable, polivalente y relativamente » asequible » equipamiento de filmación debajo del agua que me permite la filmación de WA a MACRO y SUPER-MACRO en HDR HLG nativo en una misma inmersión. Tras estudiar las nociones impartidas de Alister Chapman, estos últimos años, he intentado llevar debajo del agua los mejores ajustes de la PXW Z 90 con carcasa GATES para obtener el máximo rendimiento que ésta cámara permite en unas filmaciones HDR en Codec Nativo y sin Post producción de color ( si lo deseamos ) submarino, verdaderamente sencilla, si se conocen las técnicas y ajustes que expongo en mi website explico desde hace años. En ello estoy y sigo aprendiendo en cada inmersión, como creo que debe de hacer cualquier productor submarino que se precie.

UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
HDR HLG NATIVE FOOTAGE-GATES HOUSING
-UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS

HDR HLG NATIVE FOOTAGE-GATES HOUSING
-UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
HDR HLG NATIVE FOOTAGE-GATES HOUSING
-UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
HDR HLG NATIVE FOOTAGE-GATES HOUSING
-UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
HDR HLG NATIVE FOOTAGE-GATES HOUSING
-UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
HDR HLG NATIVE FOOTAGE-GATES HOUSING-
-UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR

Como la tecnología de CODECs y equipamientos de cine , vídeo y fotografía avanza rápidamente en este artículo voy a intentar adentrarme superficialmente , siguiendo las pautas que da Chapman en el tema de la utilización de reductores de ruido de imagen en nuestras cámaras de cine , video ó fotografía y su impacto en la gradación y post producción. También explicaré por qué yo pienso que muchos autores y camarógrafos se dejan » cegar» por las ultimas innovaciones y pierden de vista que no siempre estar en la ultima innovación es lo más aconsejable para cine submarino. Seguiré desmitificando, no se si lo conseguiré, como en alguno de mis anteriores artículos por qué la filmación RAW ó LOG sin WB manual debajo del agua NO es lo mejor si lo que queremos es una colorimetría correcta ó queremos que nuestro sensor de la cámara capture el mayor rango dinámico de la imagen y tengamos un color y una imagen de calidad.

Many of my readers already know A . Chapman. Chapman is, in my view, one of SONY’s greatest experts, whose articles, interviews, videos, and recommendations have inspired me personally in studying underwater HDR HLG filming over the past few years. If Chapman were a diver, the HDR underwater image would be greatly advanced. Unfortunately he isn’t, but his genius, experience, and knowledge can help us blaze the trails of underwater filming.

In some of my other articles, drawing on Chapman’s interviews and insights, I’ve demystified some of the concepts classics that some professional submarine producers have. Anchored in the past, some producers allow themselves to be carried away by the inertia of outdated techniques, or ineffective for filming underwater, as I have already explained. Even «sacred cows» of underwater filming, with decades of underwater experience, are reluctant to experiment with new techniques that allow them to harness the potential of native underwater HDR filming, with the powerful underwater equipment we now have at our disposal. provision.

Many of these producers are unaware or overlook the great detail on which digital cinema cameras and still photography cameras that record video under water are based. This great detail is that most of the current film camera systems and still cameras that record video try to emulate, imitate and achieve the same powers that the most specialized RUN & GUN video ENG cameras have already had for years to the Filmation.

Thus, it is not uncommon for many of the Reviews to criticize that current cinema or photography systems do NOT have ND filters, they do not have effective image stabilizer, they CANNOT perform a good manual WB, they have sensor heating problems and image processors. image , they use forced cooling fans, they consume a lot of battery, they have reduced storage systems, they use complex codecs that demand great processing capacity from the NLE CPUs etc etc.

By nature, underwater cinema is basically «RUN & GUN» and some of its characteristics are: 1- immediacy in shooting -2- speed in framing and ubiquity in taking unrepeatable underwater images- 3-need for precision to color capture, focus, 4-speed and ease in camera settings etc etc

In order to take advantage of the RUN & GUN characteristics of this nature of filming, modern, up-to-date underwater equipment must have many of these characteristics. Chapman has written numerous articles on his blog and has been interviewed on numerous channels talking about Sony’s XDcam series, SONY camcorders and film cameras many of them very specialized in RUN & GUN. Among them is the SONY PXW Z 90 that I use as a portable, versatile and relatively «affordable» underwater filming equipment that allows me to shoot from WA to MACRO and SUPER MACRO in native HDR HLG in the same dive.

SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLORFROM WA TO MACRO
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS

After studying the notions taught by Alister Chapman, in recent years, I have tried to take the best settings of the PXW Z 90 with GATES housing underwater to obtain the maximum performance that this camera allows in HDR filming in Native Codec and without Post production. color (if we wish) submarine, really simple, if you know the techniques and adjustments that I explain on my website I have been explaining for years. I am in them and I continue to learn in each dive, as I think any self-respecting underwater producer should do.

SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR

As the technology of CODECs and cinema , video and photography equipment advances rapidly , in this article I am going to try to delve superficially , following the guidelines given by Chapman on the subject of the use of image noise reducers in our cinema , video or video cameras . photography and its impact on grading and post production. I will also explain why I think that many authors and videographers are «blinded» by the latest innovations and lose sight of the fact that being on the latest innovation is not always the most advisable for underwater video. I will continue demystifying, I don’t know if I will succeed, as in one of my previous articles why RAW or LOG filming without manual WB underwater is NOT the best if what we want is correct colorimetry or we want our camera sensor to capture the greater dynamic range of the image and we have a color and a quality image

Visionando el magnifico trabajo sobre J. Y Cousteau, de la realizadora ganadora de dos Emmy , candidata a Oscar Liz Garbus, producido por los oscarizados Dan Cogan y Evan Hayes, que ahora puede verse en Disney Channel National Geographic: » Cousteau pasado y futuro», » COUSTEAU BECOMING» llega a Disney+ » tuve un súbito pensamiento:

Checking out the fantastic work on J. Y. Cousteau, by Oscar-nominated, two-time Emmy-winning filmmaker Liz Garbus, produced by Oscar winners Dan Cogan and Evan Hayes, now on Disney Channel National Geographic: «Cousteau Past and Future» , «COUSTEAU BECOMING» comes to Disney+ » I had a sudden thought:

«Cousteau nos enseñó «El poder de la imagen submarina» , pero por desgracia «no pudo enseñarnos el poder del color submarino».

«Cousteau taught us «The power of the underwater image» , but unfortunately «he could not teach us the power of underwater color».

El poder de las imágenes submarinas de Cousteau, fue impactante en su época y nos introdujo en maravillosos mundos submarinos llenos de misterio incluso con una captación de imágenes acorde a su época y unas técnicas incipientes de cine submarino que no nos mostraban un color » real» debajo del agua. Las fascinantes filmaciones de Cousteau en una era analógica del cine transformaron nuestras mentes al mismo tiempo que el realizador transformaba su visión del mundo marino, con los años. Las imágenes borrosas, en blanco y negro ó en un color lavado, dejaron huella en muchos realizadores. Dejaron la impronta en nuestras mentes que nos acercó al submarinismo y a querer descubrir por nosotros mismos esos paraísos que poco a poco se mostraban más y más deslumbrantes de lo que la tecnología le permitió plasmar a este francés genial. ¿ Como no es posible admirarse de las aventuras del equipo Cousteau de esa época?. ¿Como no es posible valorar el sacrificio , el amor por el mar y a la naturaleza, las dificultades que pasaron para filma el recién descubierto » mundo submarino » esta estirpe de hombres de otra época, que luchaban contra elementos y condiciones que hoy difícilmente se soportarían ? Cousteau decía que él » No hacía documentales» sino que él era un realizador de Films de aventura . Y así era.

The power of Cousteau’s underwater images was impressive in its time and introduced us to wonderful underwater worlds full of mystery even with image capture according to its time and incipient underwater film techniques that did not show us a «real» color. Under water. Cousteau’s mesmerizing shots in an analog age of cinema transformed our minds as the filmmaker transformed his view of the marine world, over the years. Blurred images, black and white or washed out color, left their mark on many filmmakers. They left the imprint on our minds that brought us closer to scuba diving and to wanting to discover for ourselves those paradises that little by little showed themselves more and more dazzling than technology allowed this brilliant Frenchman to capture. How is it not possible to admire the adventures of the Cousteau team of that time? How is it not possible to value the sacrifice, the love for the sea and nature, the difficulties that went through to film the recently discovered «underwater world» this lineage of men from another era who fought against elements and conditions that today would hardly be tolerated? Cousteau said that he «didn’t make documentaries» but that he was a director of adventure films. And so it was.

El film de Liz Garbus es un film es altamente recomendable para entender que el mensaje de Cousteau está hoy más presente que nunca, que su legado con esas maravillosas y misteriosas imágenes submarinas, de escasos colores, tienen un poder de seducción ahora tan potente hoy como antaño lo tuvieron. Mi hijo de 11 años, uno mis maestros de aprendizaje, ha visionado todos los antiguos films de Cousteau y me ha demostrado que hoy el grandísimo poder de seducción de las antiguas películas de Cousteau transforma las mentes de los hombres del futuro. Son películas cuyo contenido bajo la óptica del revisionismo retrógrado de las obras fílmicas que se está dando hoy al amparo de unas redes sociales desbocadas, con clásicas obras de cine , pueden ser discutibles para críticos ecológicos, de cine ó simplemente científicos. Esperemos que esta corriente histórica revisionista y censora que pretende censurar obras clásicas de arte , del cine, con una visión manipulada, interesada y miope de la sociedad de las redes del S XXI pase pronto y no consiga acabar con las expresiones artísticas de la naturaleza humana...

Liz Garbus’s film is highly recommended to understand that Cousteau’s message is more present today than ever, that his legacy with those wonderful and mysterious underwater images, with few colors, have a power of seduction now as powerful today as they used to have it. My 11-year-old son, one of my learning teachers, has watched all the old Cousteau films and has shown me that today the great power of seduction of the old Cousteau films transforms the minds of the men of the future. They are films whose content, from the perspective of the retrograde revisionism of film works that is taking place today under the protection of runaway social networks, with classic works of cinema, may be debatable for ecological, film or simply scientific critics. We hope that this historical revisionist and censor current that intends to censor classic works of art, cinema with a manipulated, self-interested and myopic vision of the network society of the 21st century will pass soon and will not be able to put an end to the artistic expressions of human nature. ..

https://www.netflix.com/es/title/81254224

En la época que la tocó vivir a J.Y.C. la tecnología de filmación y producción, no estaba tan evolucionaba como ahora. Sin embargo, a pesar de que ésta tecnología ahora mismo, nos permite obtener unos colores del medio marino lo más cercanos a la realidad, todavía pueden verse, en series de reconocido prestigio, los colores » defectuosos» de las películas de Cousteau.

In the time that J.Y.C. filming and production technology was not as evolved as it is now. However, despite the fact that this technology now allows us to obtain colors from the marine environment that are as close to reality as possible, the «defective» colors of Cousteau’s films can still be seen in series of recognized prestige.

COUSTEAU COLOR 60 YEARS AGO
COUSTEAU COLOR 60 YEARS AGO
SONY A 1 : BAD WB
SONY VENICE: BAD WB
SONY VENICE: BAD WB -BAD COLOR
SONY PXW Z 90 : GOOD WBCOLOR SUBMARINO REAL
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
GREEN DOMINANTS : BAD WB
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
COLOR SUBMARINO ERRONEO- 60 AÑOS DESPUES DE COUSTEAU..WRONG UNDERWATER COLOR – 60 YEARS AFTER COUSTEAU
SONY PXW Z 90 : GOOD WB GOOD DEEP OF COLOR
COUSTEAU COLOR 60 YEARS AGO
COUSTEAU COLOR 60 YEARS AGO

La inercia de » seguir obteniendo los colores de Cousteau » porque es » la realidad que se ve debajo del agua » es notable. Muchos realizadores se amparan en que » debajo del agua, como no se ven bien los colores… no tengo que obtener colores reales » y han de realizar así sus obras, sin color : verdes, azules etc ó con unos colores que ocultan su falta de destreza técnica profesional. Esto es debido, como ya he explicado, a multiples factores que van desde una deficiente investigación del color submarino, a la mala formación de los camarógrafos submarinos ó el defectuoso trabajo en post producción y gradación de color de los técnicos existentes. ¿ Cómo es posible hoy plasmar el calentamiento global, el blanqueamiento de los arrecifes de coral si no hay buen color submarino ? Hoy en día las herramientas del cine son increíblemente versátiles, sin embargo, algunos productores cometen errores a todas luces subsanables.

The inertia of «continuing to obtain the colors of Cousteau» because it is «the reality seen under water» is remarkable. Many filmmakers take refuge in the fact that «underwater, since colors are not seen well… I don’t have to obtain real colors» and they have to make their works that way, without color: green, blue, etc. or with colors that hide their lack of professional technical skills. This is due, as I have already explained, to multiple factors that range from a deficient investigation of underwater color, to the poor training of underwater cameramen or the faulty work in post production and color grading of the existing technicians. How is it possible today to capture global warming, the bleaching of coral reefs if there is no good underwater colour? Nowadays the tools of the cinema are incredibly versatile, however, some producers make mistakes that are clearly rectifiable.

COLOR SUBMARINO ERRONEO- 60 AÑOS DESPUES DE COUSTEAUWRONG UNDERWATER COLOR – 60 YEARS AFTER COUSTEAUBAD WB
SONY PXW Z90 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-GOOD WB GOOD COLOR
SONY PXW Z 90 -MANUAL WB -COLORES SUBMARINOS REALES -BLANQUEAMIENTO DEL CORAL OBSERVABLE

-TRUE UNDERWATER COLORS – OBSERVABLE CORAL BLEACHINGMANUAL WB
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR

SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo
Manual WB
CANON C 70 MANUAL WB -BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-NOT GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo-
CANON C 70 MANUAL WB -BT 2020 HDR HLG FOOTAGE- GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo-
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo
Manual WB
CANON C 70 SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo
Manual WB
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS
SONY NX 80 -GOOD COLORS- imagen courtesy of Val Laval- symphonie of colors
SONY NX 80 -GOOD COLORS- imagen courtesy of Val Laval
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR FOOTAGE- GOOD WB -GOOD COLOR
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS

«Para realizar el documental, su directora, Liz Garbus estudió 550 horas de material de archivo y metraje apenas usado en las películas, donde las palabras y los recuerdos de Cousteau cuentan su propia historia.»

«To make the documentary, its director, Liz Garbus, studied 550 hours of archive material and footage barely used in the movies, where Cousteau’s words and memories tell their own story.»

https://i0.wp.com/fueradeseries.com/wp-content/uploads/2021/11/becomingcousteau_sg_004_463bea2a.jpeg?resize=2048%2C1930&ssl=1

DEBO DE UTILIZAR SUPRESORES DE RUIDO DE IMAGEN CON MI CÁMARA DEBAJO DEL AGUA ?

SHOULD I USE IMAGE NOISE SUPPRESSORS WITH MY CAMERA UNDERWATER?

En una conversación de hace poco tiempo con mi amigo Alex del Olmo, a propósito de la conveniencia de usar los supresores de ruido de imagen con la Canon C 70 directamente ó utilizarlos luego en post producción yo le decía que el uso de los programas de supresión de ruido en el medio marino es muy comprometido. Las diferentes formas de filmar con los equipamientos submarinos van a ser fundamentales para entender la dinámica de la obtención de imágenes con el menor ruido de imagen posible. Todas las cámaras tienen una señal /ruido determinada que viene dada por el tipo den sensor y tecnología de compresión de imagen que tienen. Voy seguir algunas de las anotaciones directas del artículo de Chapman para extenderme en al explicación:

In a recent conversation with my friend Alex del Olmo, regarding the convenience of using image noise suppressors with the Canon C 70 directly or using them later in post production, I told him that the use of suppression programs of noise in the marine environment is highly compromised. The different ways of filming with underwater equipment will be essential to understand the dynamics of obtaining images with the least possible image noise. All cameras have a certain signal / noise that is given by the type of sensor and image compression technology they have. I am going to follow some of the direct annotations of Chapman’s article to expand on the explanation:

Alister Chapman dice :¿DEBERÍA USAR LA REDUCCIÓN DE RUIDO EN LA CÁMARA O NO?»…

Alister Chapman says : SHOULD I USE NOISE REDUCTION ON CAMERA OR NOT?

A. CHAPMAN dice : ..Esta es otra pregunta común en muchos grupos de usuarios. Aparece una y otra vez. Pero realmente no hay una respuesta clara. En un mundo perfecto, nunca necesitaríamos agregar ninguna reducción de ruido, pero no vivimos ni grabamos en un mundo perfecto. A menudo, una cámara puede ser un poco ruidosa o puede estar disparando con mucha menos luz de la que realmente le gustaría, por lo que es posible que se deba considerar la reducción de ruido en la cámara….Debe considerar cuidadosamente si debe usar NR en la cámara o no. Habrá algunos casos en los que desee NR de la cámara y otros en los que no…

A. CHAPMAN says …This is another common question in many user groups. It appears over and over again. But there really is no clear answer. In a perfect world, we would never need to add any noise reduction, but we don’t live or record in a perfect world. Often a camera can be a bit noisy or you can be shooting in much less light than you’d really like, so in-camera noise reduction may need to be considered….You should carefully consider whether you should use NR on camera or not. There will be some cases where you want NR from the camera and others where you don’t…

A. CHAPMAN dice: Post Producción NR.
…Una consideración importante es que agregar NR de posproducción además de NR en la cámara nunca es la mejor ruta para seguir. NR encima de NR a menudo producirá feos artefactos en bloques. Si alguna vez desea agregar NR en la posproducción, casi siempre es mejor no agregar también NR de cámara. La posproducción NR tiene muchas ventajas, ya que puede controlar con mayor precisión el tipo y la cantidad que agrega según las necesidades de la toma. Al usar un software de gradación adecuado, como DaVinci Resolve, puede usar ventanas eléctricas o máscaras para agregar solo NR a las partes de la imagen que lo necesitan…

A CHAPMAN says: Post Production NR.
…An important consideration is that adding post-production NR in addition to in-camera NR is never the best route to go. NR on top of NR will often produce ugly blocky artifacts. If you ever want to add NR in post production, it’s almost always best not to add camera NR as well. Post-production NR has many advantages in that you can more precisely control the type and amount you add based on the needs of the shot. By using proper grading software, like DaVinci Resolve, you can use power windows or masks to only add NR to the parts of the image that need it…

NOTA JUAN M. para vídeo submarino : La utilización de NR en post Producción es siempre comprometida ya que introducirá una perdida de nitidez como dice Chapman . En la imagen submarina ocurre igual. Es siempre aconsejable utilizar un ajuste de cámara donde la cámara realice la optimización de la S/N Señal Ruido, lo mejor posible para dejar un amplio margen de gradación en estudio y post producción por si queremos corregir el ruido, con supresores NR ó por medio de corrección de la exposición , nitidez y WB en la gradación del color. Pero esto dependerá del software de la cámara y de la naturaleza de su sensor también . Como dice Chapman, TODAS las cámaras introducen una cantidad de NR incluso trabajando en perfiles Logaritmicos. Aunque se pierda un % del rango dinámico TOTAL, de nuestro sensor es necesario conocer las limitaciones de nuestras cámaras. SONY en todas sus series profesionales que son capaces de filmar con perfiles Logarítmicos como en HDR HLG , permite un ajuste en HLG tipo 1-2-3. Como ya he explicado en mis artículos, el perfil que he encontrado más efectivo para el uso de HDR HLG BT 2020 Nativo debajo del agua con SONY XDcam PXW Z 90 es el ajuste HLG 2.

Esto permite capturar un 90 % del rango dinámico del sensor y optimizar la S/N que toda cámara aplica nativamente. Los bloques de artefactos como el Banding y otros pueden aparecer en la imagen submarina como efectos colaterales de la gradación de color y de la interacción con los supresores de ruido por Software que introduce nuestra cámara ó los que introducimos nosotros al querer quitar el ruido de imagen submarina en post producción. La correcta exposición y balanceo de colores correcto en HDR HLG BT 2020 es la mejor forma d evitar el ruido de imagen submarina. La filmación SLOG y RAW sin WB manual, no evita que la cámara YA introduzca esos compresores de Ruido y por lo tanto NO evita que NO tengamos buenos colores ó una S/R elevada como puede ocurrir con cámaras de ultima generación como SONY A 7 S III, A 1 ó CANON C 70.

NOTE JUAN M. for underwater video NOTE JUAN M. for underwater video The use of NR in post production is always compromised since it will introduce a loss of sharpness, as Chapman says. The same thing happens in the underwater image. It is always advisable to use a camera setting where the camera performs the optimization of the Noise Signal S/N, as best as possible to leave a wide margin for gradation and post production in case we want to correct the noise with NR suppressors or through exposure. , sharpness and WB in gradation. But this will depend on the software of the camera and the nature of its sensor as well. As Chapman says, ALL cameras introduce a NR even when working on Logarithmic profiles. Although a % of the TOTAL dynamic range of our sensor is lost, it is necessary to know the limitations of our cameras. SONY in all its professional series that are capable of filming with Logarithmic profiles such as in HDR HLG, allows an adjustment in HLG type 1-2 – 3. As I have already explained in my articles, the profile that I have found most effective for the use of HDR HLG BT 2020 Native Underwater with SONY XDcam PXW Z 90 is the HLG 2 fit -. This allows capturing 90% of the dynamic range of the sensor and optimizing the S/N that all cameras apply natively.

Artifact blocks such as Banding and others can appear in the underwater image as collateral effects of color grading and the interaction with Software noise suppressors that our camera introduces or those that we introduce when wanting to remove underwater image noise in post production. Correct exposure and correct color balancing in HDR HLG BT 2020 is the best way to avoid underwater image noise. SLOG and RAW filming without manual WB, does not prevent the camera from ALREADY inserting those Noise compressors and therefore DOES NOT prevent us from having good colors or a high S/N as can happen with last generation cameras such as SONY A 7 S III, A 1 or CANON C 70..

SIGUE ALISTER CHAPMAN : ...Antes de que alguien más lo señale, agregaré aquí que casi siempre es imposible apagar todo en la cámara NR. Es casi seguro que se agregará algo de NR en el sensor que no podrá apagar. Además, la mayoría de los códecs de grabación aplicarán alguna reducción de ruido para evitar desperdiciar datos grabando el ruido, nuevamente, esto no se puede desactivar. Por lo general, los códecs de velocidad de bits más alta y menos comprimidos aplican menos NR. De lo que estoy hablando aquí es del NR adicional que se puede configurar en diferentes niveles dentro de la configuración de la cámara que se suma al NR que se produce en el sensor o en el códec....

FOLLOW ALISTER CHAPMAN: .Before anyone else points it out, I’ll add here that it’s almost always impossible to turn everything off on the NR camera. There will almost certainly be some NR added on the sensor that you won’t be able to turn off. Also, most recording codecs will apply some noise reduction to avoid wasting data recording noise, again this cannot be turned off. Generally, higher bitrate and less compressed codecs apply less NR. What I’m talking about here is the additional NR that can be set at different levels within the camera settings that is in addition to the NR that occurs in the sensor or in the codec…

A. CHAPMAN dice Casi todos los procesos de NR, además de reducir la visibilidad del ruido, introducirán otros artefactos en la imagen. La mayoría de los procesos de NR funcionan tomando un valor promedio para grupos de píxeles o un valor promedio para el mismo píxel en varios fotogramas. Este promedio tiende no solo a reducir el ruido, sino también a reducir los detalles finos y las texturas. Las caras y los tonos de piel pueden parecer suavizados y poco naturales si se reduce demasiado el ruido. Las superficies lisas, como las paredes o el cielo, pueden dividirse en bandas o escalones sutiles. A veces, estos artefactos no se ven en el visor de la cámara o en una pantalla pequeña y solo se hacen evidentes en un televisor o monitor más grande

A: CHAPMAN says : .Almost all NR processes, in addition to reducing the visibility of noise, will introduce other artifacts into the image. Most NR processes work by taking an average value for groups of pixels, or an average value for the same pixel over multiple frames. This averaging tends not only to reduce noise, but also to reduce fine details and textures. Faces and skin tones can appear soft and unnatural if noise is reduced too much. Smooth surfaces, such as walls or ceilings, can be divided into subtle bands or steps. Sometimes these artifacts are not seen in the camera viewfinder or on a small screen and only become apparent on a larger TV or monitor….

NOTA DE J.M: Como veremos más adelante; la Codificación H 265 , es supuestamente más eficiente en la computación de uso de algoritmos correctores de bloques, aunque NO siempre resulta más efectiva que la codificación H 264 por las razones que más adelante veremos, debido a los problemas de exposición en la imagen submarina y las sombras de las áreas más oscuras y las texturas por lo que se llama , » optimización psicológica de codificación » «…La buena noticia es que los artefactos producidos por H.265 son más «suaves» y la reducción de calidad está muy coordinada, incluso cuando se codifican resoluciones / tasas de bits muy agresivas, se ve bien. Sin embargo, al igual que las dos caras de una moneda, al lidiar con los dos problemas de dinámica lenta y ruido / textura en áreas oscuras, las ventajas de H.265 también se debilitarán. Las áreas oscuras y el ruido / textura requieren una retención de alta frecuencia más precisa y cambios de gradación de color más pequeños. Esto a menudo se conoce como optimización psicológica de la codificación.Dado que H.264 utiliza una pequeña conversión, el error de cuantificación se puede convertir fácilmente en características / detalles. Aunque es diferente del contenido original, se siente «aproximado». La generación de errores cerca del rango de frecuencia nativo se puede prevenir mediante pequeñas transiciones de límites, por lo que también es más controlable. La conversión más grande de H.265 para utilizar este método será más complicada.»…»

NOTE FROM J.M: As we will see later; H 265 coding is supposedly more efficient in computing the use of block correction algorithms, although it is NOT always more effective than H 264 coding for the reasons that we will see later, due to exposure problems in the underwater image and the shadows of the darker areas and the textures by what is called, «psychological optimization of encoding» «…The good news is that the artifacts produced by H.265 are more «smooth» and the quality reduction is very coordinated, even when encoding very aggressive resolutions/bitrates, it looks good.However, like the two sides of a coin, by dealing with the two issues of slow dynamics and noise/texture in dark areas, the advantages H.265 will also be weakened. Dark areas and noise/texture require more accurate high-frequency retention and smaller color gradation changes. This is often referred to as psycho optimization. encoding logic. Since H.264 uses a small conversion, the quantization error can be easily converted into features/details. Although it is different from the original content, it feels «approximate». Error generation near the native frequency range can be prevented by small boundary transitions, so it is also more controllable. Larger H.265 conversion to use this method will be more complicated.»…»

A Chapman dice :…Si está filmando un registro, cualquier artefacto menor en el metraje del registro debido a la reducción de ruido en la cámara puede aumentar cuando comience a graduar y aumentar el contraste. Por lo tanto, en términos generales, cuando se dispara un registro, siempre es mejor evitar agregar NR de cámara. 

A Chapman says: …If you’re shooting a log, any minor artifacts in the log footage due to in-camera noise reduction may increase when you start grading and increasing contrast. So, generally speaking, when shooting a log, it’s always best to avoid adding camera NR.

A Chapman dice : …La forma más fácil de evitar el ruido al disparar es exponer un poco más brillante para que en el grado nunca agregue ganancia. Elimine la ganancia en la posproducción para compensar una exposición más brillante y eliminará gran parte del ruido, sin renunciar a esas finas texturas y detalles que hacen que los tonos de piel se vean geniales. Si se dispara el registro, realmente la única razón por la que una imagen tendrá ruido es porque no se ha expuesto con suficiente brillo. Incluso las escenas que deben verse oscuras deben exponerse bien. Las escenas con grandes áreas oscuras necesitan un buen contraste entre al menos algunas partes más brillantes para que las áreas oscuras parezcan muy oscuras en comparación con las luces brillantes. Sin reflejos, siempre es tentador sacar a relucir las sombras para dar algún punto de referencia. Agregue un punto culminante, como una lámpara o una cara u objeto iluminado, y no es necesario que aparezcan las sombras, pueden permanecer oscuras, el contraste es el rey cuando se trata de escenas oscuras y nocturnas…Sin embargo, si está grabando para «directo al aire» o contenido que no se calificará y necesita verse lo mejor posible directamente desde la cámara, entonces una pequeña cantidad de reducción de ruido en la cámara puede ser beneficiosa. Pero debe probar las cámaras en diferentes niveles para ver cuánta diferencia hace cada nivel mientras observa qué sucede con las texturas sutiles y los detalles finos. No hay almuerzo gratis aquí.

A Chapman says : …The easiest way to avoid noise when shooting is to expose a bit brighter so that in grade you never add gain. Remove the gain in post to compensate for a brighter exposure and you’ll remove much of the noise, without giving up those fine textures and details that make skin tones look great. If logging is triggered, really the only reason an image will have noise is because it hasn’t been exposed bright enough. Even scenes that are meant to be dark need to be exposed well. Scenes with large dark areas need good contrast between at least some of the brighter parts so that the dark areas appear very dark compared to the bright lights. Without reflections, it’s always tempting to bring up the shadows to give some point of reference. Add a highlight, like a lamp or a lit face or object, and shadows don’t need to appear, they can stay dark, contrast is king when it comes to dark, night scenes…However, if you’re shooting for «straight to air» or content that won’t be rated and needs to look its best straight from the camera, then a small amount of in-camera noise reduction can be beneficial. But you should test the cameras at different levels to see how much of a difference each level makes while watching what happens to subtle textures and fine details. There is no free lunch here.

NOTA JUAN M.: Algunos lectores avanzados en la técnica submarina como Val desde Canadá , al leer que a veces » en el medio aéreo » Chapman dice que » , a veces es conveniente exponer un poco por encima la imagen para evitar que la cámara introduzca el menor NR » me preguntan si esta aseveración de A Chapman será igualmente aplicable para la filmación submarina ( Con XDcam SONY PXW Z 90 GATES ). Mi respuesta es que desde mi experiencia filmando HDR HLG perfil HLG 2 BTb 2020 con mi forma de filmación usando un filtro rojo en la cámara, unos filtros azules en las luces y pudiendo utilizar los filtros ND de la SONY-GATES Z 90 : Yo No soy partidario de sobreexponer, ni sub-exponer la imagen . Mi punto de vista basado en mi experiencia es que haciendo WB manual antes de cada disparo, iluminando y exponiendo la escena correctamente con las luces, es mejor que la cámara ajuste el ISO AUTO, la Velocidad en AUTO y el IRIS en Auto filmando en HLR HLG con perfil HLG 2 BT 2020. Yo pienso que utilizando un filtro rojo siempre que estemos disparando, en HDR HLG si exponemos la imagen por encima de lo que la cámara nos pide, probablemente tendremos que hacer más correcciones de color. Es decir: desde mi punto de vista hay que dejar que la cámara ajuste los parámetros de la imagen ajustando un buen WB manual en cada disparo. La cámara por sí sola en perfil HDR HLG ajustará los parámetros de la imagen para cumplir con las normas ITU. Esto es así porque las cámaras ya vienen ajustadas de fábrica de una manera muy fina para que cumplan éstos standards. Como el medio submarino tiene más variables extrañas de luz en el entorno submarino que en el aéreo, yo no soy partidario de tocar demasiado los parámetros de ajuste original de filmación optimizados para el medio aéreo. Así que yo personalmente no subo la exposición en mis tomas submarinas, aunque sí lo hago en Post producción de color como puede verse en algunas de mis muestras siguientes, sin embargo, en otras, dado que la cámara ha ajustado correctamente la exposición y por lo tanto el color, con normas ITU, No es necesario subir la exposición:

NOTE JUAN M.: Some advanced readers in the underwater technique such as Val from Canada, reading that sometimes «in the aerial environment» Chapman says that «, sometimes it is convenient to expose the image a little above to prevent the camera from entering the lowest NR » I am asked if this statement by A Chapman will be equally applicable to underwater filming ( With XDcam SONY PXW Z 90 GATES ). My answer is that from my experience shooting HDR HLG profile HLG 2 BTb 2020 with my way of filming using a red filter on the camera, some blue filters on the lights and being able to use the ND filters of the SONY-GATES Z 90: I don’t I am in favor of overexposing or underexposing the image. My point of view based on my experience is that doing manual WB before each shot, lighting and exposing the scene correctly with the lights, it is better that the camera set ISO AUTO, Speed ​​to AUTO and IRIS to Auto when shooting in HLR HLG with HLG 2 BT 2020 profile. I think that using a red filter whenever we are shooting, in HDR HLG if we expose the image above what the camera asks for, we will probably have to do more color corrections. That is to say: from my point of view you have to let the camera adjust the parameters of the image by adjusting a good manual WB in each shot. The camera alone in HDR HLG profile will adjust the image parameters to meet ITU standards. This is so because the cameras are already adjusted from the factory in a very fine way so that they meet these standards. As the underwater environment has more extraneous light variables in the underwater environment than in the air, I am not a fan of touching too much the original setting parameters of filming optimized for the aerial environment. So I personally don’t raise the exposure on my underwater shots, although I do in Post Color Production as you can see in some of my swatches below, however in others, since the camera has set the exposure correctly and so both the color, with ITU standards, It is not necessary to raise the exposure:

exposición: +0.4–sombras: -46,8–negros: -45,5–temperatura de color:azul-62,9, magenta : 19,8

exposure: +0.4–shadows: -46.8–blacks: -45.5–color temperature: blue-62.9, magenta: 19.8

SONY PXW Z 90-MANUAL WB-LEFT:HDR BT 2020 FOOTAGE-RIGTH: SDR BT 709 GRADED-MEDITERRANEAN SEA
SONY PXW Z 90-MANUAL WB-LEFT:HDR BT 2020 FOOTAGE-RIGTH: SDR BT 709 GRADED-MEDITERRANEAN SEA

exposición: 0–sombras: -71,3-negros: -46

-exposure: 0–shadows: -71.3-blacks: -46
enfocar: 79,7–intensidad: 48,5–saturación: 95,4

SONY PXW Z 90-MANUAL WB-LEFT:HDR BT 2020 FOOTAGE-RIGTH: SDR BT 709 GRADED-MEDITERRANEAN SEA
original HDR HLG BT 2020 footage ITU
SDR BT 709 GRADED

En condiciones normales, las cámaras vienen ajustadas de la fábrica con los parámetros automáticos para cumplir normas ITU para HLG . En ellas se puede constatar que el patrón de blancos que debe de tomar nuestra cámara es muy importante ( en el medio aéreo). Por lo tanto tenemos que adaptar nuestra manera de filmación para contra restar el efecto d ella absorción de los canales de color debajo del agua

Under normal conditions, cameras are factory set with automatic parameters to meet ITU standards for HLG. In them it can be verified that the pattern of targets that our camera must take is very important (in the aerial environment). Therefore we have to adapt our way of filming to counteract the effect of the absorption of the color channels under water.

https://www.itu.int/dms_pub/itu-r/opb/rep/R-REP-BT.2408-4-2021-PDF-E.pdf

La prueba de que exponemos correctamente es que hace falta poca gradación de color. Si bien es cierto que el filtro rojo en la carcasa submarina GATES quita unos dos pasos de sensibilidad al sensor y esto puede introducir ruido de imagen, éste ruido con la cuantificación H 264 y el Bokeh que produce el sensor queda disimulado en las zonas más oscuras. Estos dos pasos que nos resta el filtro rojo de sensibilidad podemos » recuperarlos » en post pro. Este es un fenómeno que se puede observar en algunos de mis vídeos . Mi forma de trabajar es llevar un sistema de Flip SAGA de dos lentes de + 5 dioptrías en el puerto GATES GP 34 A. De ésta manera puedo pasar de WA a Macro y Super Macro en una simple inmersión. Como ya he dicho los sistemas de lentes multi-focales tipo zoom tienen sus ventajas e inconvenientes. Estos sistemas son muy versátiles y compactos y no hay necesidad de cambiar de puertos y de lentes de una inmersión a otra. Esto es una gran ventaja si viajas en un barco y vas a hacer dos ó tres inmersiones en un día seguidas. De ésta manera no tienes que abrir la carcasa , cambiar lentes y puertos . Así se evita el riesgo de un error humano, en un entorno donde puede haber contaminación en las juntas tóricas de nuestra carcasa. Con mi sistema GATES -Z 90 yo puedo hacer 4 inmersiones en un día en un barco sin abrir la carcasa submarina. El sistema de baterías y de doble ranura de tarjetas y su CODEC profesional H 264 me permite grabar casi 4 horas seguidas sin cambiar de baterías ó de tarjetas.

The proof that we expose correctly is that little color grading is needed. While it is true that the red filter in the GATES underwater housing removes about two steps of sensitivity from the sensor and this can introduce image noise, this noise with the H 264 quantization and the Bokeh produced by the sensor is hidden in the darkest areas . We can «recover» these two steps that the red sensitivity filter subtracts from us in post pro. This is a phenomenon that can be observed in some of my videos. My way of working is to carry a SAGA Flip system with two lenses + 5 diopters in the GATES GP 34 A port. This way I can go from WA to Macro and Super Macro in a single dive. As I have already said, zoom-type multi-focal lens systems have their advantages and disadvantages. These systems are very versatile and compact and there is no need to change ports and lenses from dive to dive. This is a great advantage if you are traveling on a boat and are going to do two or three dives in a day in a row. This way you don’t have to open the case, change lenses and ports. This avoids the risk of human error, in an environment where there may be contamination in the O-rings of our housing. With my GATES -Z 90 system I can do 4 dives in a day on a boat without opening the underwater case. The battery and dual card slot system and its professional H 264 CODEC allow me to record almost 4 hours straight without changing batteries or cards.

«My way of working is to carry a SAGA Flip system with two lenses + 5 diopters in the GATES GP 34 A port. This way I can go from WA to Macro and Super Macro in a single dive«
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLOR

Hay sin embargo, un inconveniente que tienen los sistemas multi-focales tipo zoom.Aplicando el zoom para hacer una aproximación Macro, la apertura puede oscilar entre de 2,8 a 9,3 . Este factor puede dar lugar a la aparición de ruido de imagen. La forma que yo tengo de minimizar el ruido, SIN recurrir a una aplicación del NR de Premiere, ( que se uniría al NR de la cámara ) es jugar con el WB , la exposición , los niveles de negros y sombras en Post Producción con Lumetri. De esta manera minimizo éstos artefactos. Es muy difícil lograr una exposición e iluminación correctas , por ejemplo cuando pasas en un par de segundos, de un plano general a un plano detalle en una morena que está dentro de una cueva. Cuando yo aplico una lente en pocos segundos y aplico el zoom se abre el diafragma de la cámara para captar más luz por lo tanto la ISO aumenta. LO mejor ers volverá. realizar otro WB manual, cuando hemos aplicado el zoom.L as ISO en HDR HLG con la Z 90 son muy contenidas y pueden oscilar en general entre 125 y 400 ISO en la mayoría de los casos, pero aún en el caso pueden llegar a 1600, por ejemplo, sin que haya ruido de imagen. Por eso hay que jugar en post producción para hacer homogénea la colorimetría y la calidad del color dando continuidad ó RACORD a la secuencia. Para ilustrar lo que digo pondré a continuación los ejemplo de algunas tomas submarinas cuando vas de un plano General, a un Plano detalle ó Macro en unos pocos segundos :

There is, however, one drawback to zoom-type multi-focal systems. Zooming in to make a Macro approximation, the aperture can range from 2.8 to 9.3. This factor can lead to the appearance of image noise. The way I have to minimize the noise, WITHOUT resorting to an application of the NR of Premiere, (which would join the NR of the camera) is to play with the WB, the exposure, the levels of blacks and shadows in Post Production with Lumetri . In this way I minimize these artifacts. It is very difficult to achieve correct exposure and lighting, for example when you go in a couple of seconds, from a general shot to a detail shot on a moraine that is inside a cave. When I apply a lens in a few seconds and apply the zoom, the diaphragm of the camera opens to capture more light, therefore the ISO increases. The best ers will come back. perform another manual WB, when we have applied the zoom. The ISO in HDR HLG with the Z 90 are very contained and can generally range between 125 and 400 ISO in most cases, but even in the case they can reach 1600 , for example, without image noise. That is why you have to play in post production to make colorimetry and color quality homogeneous, giving continuity or RACORD to the sequence. To illustrate what I am saying, I will put below the examples of some underwater shots when you go from a General shot, to a Detail shot or Macro in a few seconds:

SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED-ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED


SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED IN POST PRO -ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED

IZQUIERDA: BT 2020 HDR HLG RODAJE -DERECHA: BT 709 SDR CLASIFICADO -NO SE UTILIZA NR EN POST PRO -SOLO SE APLICAN NEGRO DE EXPOSICIÓN, SOMBRAS, NITIDEZ Y ENFOQUE

SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
SDR 709 GRADED
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING

LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED IN POST PRO -ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED

IZQUIERDA: BT 2020 HDR HLG RODAJE -DERECHA: BT 709 SDR CLASIFICADO -NO SE UTILIZA NR EN POST PRO -SOLO SE APLICAN NEGRO DE EXPOSICIÓN, SOMBRAS, NITIDEZ Y ENFOQUE
BT 2020 HDR FOOTAGE NOT GRADED
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
SDR BT 709 GRADED-
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED IN POST PRO -ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED-
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
IZQUIERDA: BT 2020 HDR HLG RODAJE -DERECHA: BT 709 SDR CLASIFICADO -NO SE UTILIZA NR EN POST PRO -SOLO SE APLICAN NEGRO DE EXPOSICIÓN, SOMBRAS, NITIDEZ Y ENFOQUE
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
BT 2020 FOOTAGE-NOT GRADED-
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
SDR 709 GRADED-
SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
La imagen tiene un atributo ALT vacío; su nombre de archivo es Captura-de-pantalla-2022-01-28-a-las-12.20.11-1024x576.png

SONY XDCAM PXW Z 90-GATES HOUSING
LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED IN POST PRO -ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED

IZQUIERDA: BT 2020 HDR HLG RODAJE -DERECHA: BT 709 SDR CLASIFICADO -NO SE UTILIZA NR EN POST PRO -SOLO SE APLICAN NEGRO DE EXPOSICIÓN, SOMBRAS, NITIDEZ Y ENFOQUE
BT 2020 HDR FOOTAGE-NOT GRADED
SDR BT 709 GRADED
LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED IN POST PRO -ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED

IZQUIERDA: BT 2020 HDR HLG RODAJE -DERECHA: BT 709 SDR CLASIFICADO -NO SE UTILIZA NR EN POST PRO -SOLO SE APLICAN NEGRO DE EXPOSICIÓN, SOMBRAS, NITIDEZ Y ENFOQUE
LEFT: BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-RIGHT:BT 709 SDR GRADED -NOT NR USED IN POST PRO -ONLY EXPOSITION BLACK, SHADOWS, SHARPNESS AND FOCUS APPLIED

IZQUIERDA: BT 2020 HDR HLG RODAJE -DERECHA: BT 709 SDR CLASIFICADO -NO SE UTILIZA NR EN POST PRO -SOLO SE APLICAN NEGRO DE EXPOSICIÓN, SOMBRAS, NITIDEZ Y ENFOQUE
«My way of working is to carry a SAGA Flip system with two lenses + 5 diopters in the GATES GP 34 A port. This way I can go from WA to Macro and Super Macro in a single dive«
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR

A. Chapman dice :…Cuanto más NR use, más detalles finos y texturas perderá y, en general, la diferencia en la cantidad de ruido que se elimina entre la configuración media y alta es bastante pequeña. Personalmente, tiendo a evitar el uso de niveles altos y me quedo con niveles bajos o medios.

A. Chapman says: The more NR you use, the more fine details and textures you will lose, and in general the difference in the amount of noise that is removed between medium and high settings is quite small. Personally, I tend to avoid using high levels and stick with low or medium levels.

A: Chapman dice : …Como siempre, una buena exposición es la mejor manera de evitar el ruido. Mantenga sus niveles de ganancia e ISO bajos, agregue luz si es necesario o use una lente más rápida, esto es mucho más efectivo que aumentar el NR….by Alister Chapman

A Chapman says : …As always, a good exposure is the best way to avoid noise. Keep your gain and ISO levels low, add light if needed, or use a faster lens, this is much more effective than increasing NR….by Alister Chapman

FILMACIÓN DEL COLOR SUBMARINO LIBRE DE RUIDO DE IMAGEN Ó MÁS Ó MENOS...

UNDERWATER COLOR FILMING FREE OF IMAGE NOISE OR MORE OR LESS…

Ya nos hemos dado cuenta leyendo al experto A. Chapman que librarnos del ruido de imagen totalmente en nuestras imágenes submarinas es tarea imposible. Hay muchos programas que permiten minimizar el ruido en post producción, pero es a costa de otras características de nuestra imagen como la nitidez ó la escasez de artefactos digitales. Sin embargo, con las técnicas de filmación adecuadas, podemos minimizar el ruido, obtener una nitidez y un color sobresalientes. Eso si: «pensando en que no hay un equipamiento perfecto y que lo mejor está por llegar «. Adentrémonos un poco más en la tecnología y la imagen submarina…

We have already realized reading the expert A. Chapman that completely getting rid of image noise in our underwater images is an impossible task. There are many programs that allow noise to be minimized in post production, but it is at the cost of other characteristics of our image such as sharpness or the lack of digital artifacts. However, with our proper filming techniques, we can minimize noise, get outstanding sharpness and color. That if: «thinking that there is no perfect equipment and that the best is yet to come». Let’s delve a little deeper into technology and underwater imaging…

https://www.cined.com/es/quick-tip-denoise-footage/

Una vez tratadas las nociones básicas de qué es el ruido de imagen en vídeo y cuáles son sus inconvenientes para la filmación en el medio aéreo voy a hacer una aproximación al medio submarino. Veamos algunos extractos de artículos que pueden ser interesantes y nos ayudarán a comprender mejor cómo filmar debajo del agua

Once I have covered the basic notions of what video image noise is and what its drawbacks are for filming in the aerial environment, I am going to make an approach to the underwater environment. Let’s see some excerpts from articles that may be interesting and will help us better understand how to shoot underwater…

https://programmerclick.com/article/72471407994/

«En comparación con otros estándares de H.261 a H.264 anteriores, la mejora significativa de H.265 no se encuentra solo en el campo de la compresión entre cuadros, sino también en el área de la compresión intra cuadros. Debido a la conversión de tamaño variable, H.265 ha mejorado enormemente la compresión de bloques, pero también presenta algunos desafíos nuevos al tiempo que aumenta la eficiencia de la compresión.La codificación de video es un problema complicado y depende en gran medida del contenido. Como todos sabemos, las escenas de baja dinámica con fondos estáticos y altas luces se pueden comprimir más que las imágenes de alta dinámica y campo negro. Entonces, para los códecs modernos como H.264, lo primero que hay que resolver es el escenario / situación más difícil. Por ejemplo, fotogramas clave detallados, imágenes «nítidas» altamente dinámicas, cámara lenta en áreas oscuras, ruido / textura, etc. H.265 es más eficiente en la codificación intracuadro, por lo que las áreas detalladas se pueden codificar mejor, así como las áreas suaves y las áreas graduales. En comparación con H.264, la estimación de movimiento y la compresión H.265 son más efectivas y pueden funcionar a una velocidad de bits más baja antes de que aparezcan artefactos. La buena noticia es que los artefactos producidos por H.265 son más «suaves» y la reducción de calidad está muy coordinada, incluso cuando se codifican resoluciones / tasas de bits muy agresivas, se ve bien. Sin embargo, al igual que las dos caras de una moneda, al lidiar con los dos problemas de dinámica lenta y ruido / textura en áreas oscuras, las ventajas de H.265 también se debilitarán. Las áreas oscuras y el ruido / textura requieren una retención de alta frecuencia más precisa y cambios de gradación de color más pequeños. Esto a menudo se conoce como optimización psicológica de la codificación.Dado que H.264 utiliza una pequeña conversión, el error de cuantificación se puede convertir fácilmente en características / detalles. Aunque es diferente del contenido original, se siente «aproximado». La generación de errores cerca del rango de frecuencia nativo se puede prevenir mediante pequeñas transiciones de límites, por lo que también es más controlable. La conversión más grande de H.265 para utilizar este método será más complicada.»

…»Compared to other previous H.261 to H.264 standards, the significant improvement of H.265 is not only in the field of inter-frame compression, but also in the area of ​​intra-frame compression. Due to the variable size conversion, H.265 has greatly improved block compression, but it also introduces some new challenges while increasing compression efficiency.Video encoding is a complicated problem and highly dependent on content.Like all we know, low dynamic scenes with static backgrounds and highlights can be compressed more than high dynamic and blackfield images.So for modern codecs like H.264, the first thing to solve is the most difficult scenario/situation. For example, detailed keyframes, highly dynamic «sharp» images, slow motion in dark areas, noise/texture, etc. H.265 is more efficient at intra-frame encoding, so detailed areas alladas can be encoded better, as well as smooth areas and gradual areas. Compared to H.264, H.265 compression and motion estimation are more effective and can run at a lower bit rate before artifacts appear. The good news is that the artifacts produced by H.265 are more «smooth» and the quality reduction is very coordinated, even when encoding very aggressive resolutions/bitrates it looks fine. However, just like the two sides of a coin, by dealing with the two issues of slow dynamics and noise/texture in dark areas, the advantages of H.265 will also be weakened. Dark areas and noise/texture require more accurate high-frequency retention and smaller color gradation changes. This is often referred to as psychological optimization of encoding. Since H.264 uses a small conversion, the quantization error can be easily converted to features/details. Although it is different from the original content, it feels «approximate». Error generation near the native frequency range can be prevented by small boundary transitions, so it is also more controllable. Larger H.265 conversion to use this method will be more complicated.»

COMPRESIÓN H 264-H 265 Y ALTAS TASAS DE BITS Y CUANTIFICACIÓN-COMPRESIÓN H 264-H 265, ALTAS TASAS DE BITS Y CUANTIFICACIÓN EN LA FILMACIÓN SUBMARINA – RUIDO Y ARTEFACTOS EN SLOWMOTION -DESMITIFICACIÓN DE LOS ULTIMOS MODELOS DE CÁMARAS AVANZADAS

H 264-H 265 COMPRESSION AND HIGH BIT RATES AND QUANTIFICATION H 264-H 265 -COMPRESSION, HIGH BIT RATES AND QUANTIFICATION IN UNDERWATER FILMING – NOISE AND ARTIFACTS IN SLOWMOTION – DEMYSTIFIING THE LATEST MODELS OF ADVANCED CAMERAS

Una de las preguntas más comunes que me hacen es si en la filmación submarina, con cámaras avanzadas es mejor filmar en H -264 – H-265 ? -4.2.0 25 p ó 4.2.2 60 p -120 p ? ( para estabilizar haciendo slow-motion ? . Me preguntan : ¿qué tipo de filmación es la mejor SLOG 2-SLOG 3 , V LOG, C LOG, XAVC , HLR HLG ?

One of the most common questions that I am asked is if in underwater filming, with advanced cameras, it is better to film in H -264 – H-265? -4.2.0 25p or 4.2.2 60p -120p ? (to stabilize by doing slow-motion? They ask me: what type of filming is the best SLOG 2-SLOG 3, V LOG, C LOG, XAVC, HLR HLG?

TECNOLOGÍA DE SENSOR SONY DE TRIPLE CAPA CON MEMORIA D RAM INTERNA PARA LECTURA DE PIXELES ULTRARÁPIDA

TRIPLE-LAYER SONY SENSOR TECHNOLOGY WITH INTERNAL D-RAM MEMORY FOR ULTRA-FAST PIXEL READOUT

La respuesta no puede ser lineal porque depende de la cámara : ¿ el tipo de sensor es BSI con D RAM ? ¿ Es un sensor CMOS Standard con filtro BAYER ? La respuesta también depende de los ajustes de filmación que permita nuestra carcasa submarina : ¿ Podemos utilizar Filtros correctores de color Internos tipo FLIP? ¿Podemos utilizar con nuestra carcasa los Filtros ND, si es que los tiene nuestra cámara ? ¿Podemos hacer un WB manual instantáneo de una sola pulsación ? ¿Podemos controlar la exposición manualmente jugando con la luz y los filtros en nuestras luces ? etc . Por ultimo, también depende del equipamiento de iluminación y filtros utilicemos debajo del agua : ¿ Utilizamos luz filtrada con Wb manual y Filtro de corrección del canal del color Rojo R debajo del agua en nuestra cámara ?. Ya he explicado que la alta tasa de bits 4.2.2 a 150 – 200-400 etc Mbps en H 265 No es ninguna panacea de que obtengamos mejores imágenes submarinas que en H 264 en 4.2.0 por ejemplo 100 Mbps. Esto lo conocen bien los usuarios de cámaras como la Panasonic GH5 ó GH 5 S por ejemplo. Las conversiones y exportaciones que debamos a hacer con los clips originales para poder utilizar las capturas en nuestra NLE son muy importantes. Hay sistemas que No pueden trabajar con las capturas H 265 originales tal y como salen de la cámara y se ha de hacer una conversión de CODEC. En el paso de la conversión puede haber pérdida de información . Podemos obtener unos resultados malos en cuanto a artefactos digitales, como el Banding , degradados en las sombras en H 265 y podemos obtener unos malos colores si no hemos ajustado bien nuestra cámara, ó no hemos podido hacer un correcto WB manual. Ademas filmar con altas tasas de bits puede hacer nuestra filmación muy complicada por el calor generado en nuestras cámaras , la necesidad de cambiar las baterías y tarjetas cada poco tiempo etc . Veamos algunos ejemplos:

The answer cannot be linear because it depends on the camera: is the type of sensor BSI with D RAM? Is it a Standard CMOS sensor with a BAYER filter? The answer also depends on the filming settings that our underwater housing allows: Can we use FLIP-type Internal Color Correcting Filters? Can we use the ND Filters with our housing, if our camera has them? Can we do a one-touch instant manual WB? Can we manually control the exposure by playing with light and filters on our lights? etc . Finally, it also depends on the lighting equipment and filters we use underwater: do we use filtered light with manual Wb and the Red R color channel correction filter underwater in our camera? I have already explained that the high bit rate 4.2.2 at 150 – 200-400 etc Mbps in H 265 It is no panacea that we get better underwater images than in H 264 in 4.2.0 for example 100 Mbps. You know this well users of cameras like the Panasonic GH5 or GH 5 S for example. The conversions and exports that we must do with the original clips to be able to use the captures in our NLE are very important. There are systems that cannot work with the original H 265 captures as they come out of the camera and a CODEC conversion has to be done. In the conversion step there may be loss of information. We can get bad results in terms of digital artifacts, such as Banding, gradients in the shadows in H 265 and we can get bad colors if we have not adjusted our camera well, or we have not been able to do a correct manual WB. In addition, filming with high bit rates can make our filming very complicated due to the heat generated in our cameras, the need to change batteries and cards every so often, etc. Let’s look at some examples:

PANASONIC GH 5 CON GRABADOR NINJA V: CONVERSIÓN DE CODECS – RODAJE 4.2.2 PERO NO MEJOR COLOR

PANASONIC GH 5 WITH NINJA V RECORDER: CODEC CONVERSION -4.2.2 FOOTAGE ,BUT NOT BETTER COLOR
PANASONIC GH 5 -4.2.2 NINJA V CODEC: FALTA DE DETALLES Y POCO RANGO DINÁMICO DE IMAGEN-GRADACIÓN COMPROMETIDA Y DEFICIENTE-FALTA DE WB MANUAL, DOMINANTES VERDES EN LA IMAGEN ORIGINAL

-PANASONIC GH 5 -4.2.2 NINJA V CODEC: LACK OF DETAILS AND LITTLE DYNAMIC RANGE OF IMAGE-COMPROMISED AND POOR GRADATION- LACK OF MANUAL WB, GREEN DOMINANTS IN THE ORIGINAL IMAGE-
BMPCC4K_underwater_test- WB 8000K-FALTA DE MATICES EN EL ARRECIFE
-BMPCC4K_underwater_test- WB 8000K- LACK OF NUANCE IN THE REEF
BMPCC4K_underwater_test- WB 8000K-FALTA DE MATICES EN EL ARRECIFE-
-BMPCC4K_underwater_test- WB 8000K- LACK OF NUANCE IN THE REEF
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLOR
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLOR
CANON C 70 SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo
Manual WB
4.2.2- 10 BITS FOOTAGEGOOD MANUAL WBGREAT DEEP OF COLOR
Panasonic S1 in the Nauticam NA-S1R housing and the Atomos Ninja V recorder in the NA Ninja V housing- falta de matices de color–
Panasonic S1 in the Nauticam NA-S1R housing and the Atomos Ninja V recorder in the NA Ninja V housing- lack of color casts
Panasonic S1 in the Nauticam NA-S1R housing and the Atomos Ninja V recorder in the NA Ninja V housing- falta de matices de color–
Panasonic S1 in the Nauticam NA-S1R housing and the Atomos Ninja V recorder in the NA Ninja V housing- lack of color casts
SONY PXW Z 90-BT 2020 HDR HLG FOOTAGE-GOOD WB -GOOD COLOR-GREAT DEEP OF COLOR
Panasonic S1 in the Nauticam NA-S1R housing and the Atomos Ninja V recorder in the NA Ninja V housing- falta de matices de color–
CANALES RGB MEZCLADOS-DOMINANTES AZULES

Panasonic S1 in the Nauticam NA-S1R housing and the Atomos Ninja V recorder in the NA Ninja V housing- lack of color casts
BLUE DOMINANT-MIXED RGB CHANNELS
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLORGREAT DEEP OF COLOR
LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo
Manual WB
LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo-
Manual WB-GREAT DEEP OF COLOR

FILMANDO EN H 265: VENTAJAS E INCONVENIENTES-EJEMPLOS DE FILMACIÓN HDR HLG CON CANON C 70, POR ALEX del OLMO:

FILMING IN H 265: ADVANTAGES AND DISADVANTAGES-SAMPLES OF HDR HLG FILMING WITH CANON C 70, BY ALEX del OLMO:

Podemos leer, en uno de los anteriores artículos citados :«…La buena noticia es que los artefactos producidos por H.265 son más «suaves» y la reducción de calidad está muy coordinada, incluso cuando se codifican resoluciones / tasas de bits muy agresivas, se ve bien. Sin embargo, al igual que las dos caras de una moneda, al lidiar con los dos problemas de dinámica lenta y ruido / textura en áreas oscuras, las ventajas de H.265 también se debilitarán. Las áreas oscuras y el ruido / textura requieren una retención de alta frecuencia más precisa y cambios de gradación de color más pequeños. Esto a menudo se conoce como optimización psicológica de la codificación.Dado que H.264 utiliza una pequeña conversión, el error de cuantificación se puede convertir fácilmente en características / detalles. Aunque es diferente del contenido original, se siente «aproximado». La generación de errores cerca del rango de frecuencia nativo se puede prevenir mediante pequeñas transiciones de límites, por lo que también es más controlable. La conversión más grande de H.265 para utilizar este método será más complicada.»..

We can read, in one of the previous articles cited:»…The good news is that the artifacts produced by H.265 are more «smooth» and the quality reduction is very coordinated, even when encoding very aggressive resolutions/bitrates it looks fine. However, just like the two sides of a coin, dealing with the two problems of slow dynamics and noise/texture in dark areas, the advantages of H.265 will also be weakened.Dark areas and noise/texture require retention. more precise high-frequency and smaller color gradation changes.This is often referred to as psychological optimization of encoding.Since H.264 uses a small conversion, the quantization error can be easily converted into features/details.Though is different from the original content, it feels «rough». The generation of errors near the native frequency range can be prevented by small boundary transitions, so it is also more controllable. larger version of H.265 to use this method will be more complicated.»…»

Esto quiere decir que : aunque filmemos en H 265 a altas tasas de Bits, nos podemos encontrar con problemas de artefactos digitales a la hora de graduar el color: Banding, mezcla de canales RGB, dominantes azules ó verdes difíciles de neutralizar en gradación de color, por lo que se conoce como » optimización psicológica de la codificación «.Así, un H 264 por ejemplo a 100 Mbps con un Codec Profesional XAVC HDR HLG nos permitirá más calidad incluso filmando en 4.2.0 a 100 Mbps 30 ftps. Esta es la razón de que amigos míos observan banding en filmaciones con las series GH 5 a altas tasas de Bits y yo no observo banding con la PXW Z 90 y HLG nativo: XDcam PXW Z 90, con WB manual en cada disparo, me permite una potente capacidad de gradación de color en BT 2020 nativo y en BT 709, obteniendo matices de color que no se pueden obtener con otros sistemas que trabajan con Codecs 4.2.2 , incluso en LOG. La naturaleza del sensor de la PXW Z 90 XDcam es diferente y más precisa que la de la GH 5 Panasonic ya que la PXW Z 90 tiene una estructura de sensor con D RAM incluida y la segunda NO tiene D RAM incluida . La Z 90 tiene un Auto-enfoque submarino más preciso y rápido bajo el agua por Fase y por Contraste . La GH 5 tiene sólamente auto-enfoque por contraste . Las modernas CANON C 300 y CANON C 70, CANON C 200 por ejemplo, solamente tienen auto-enfoque por Fase -No tienen Autoenfoque hibrido por Fase y por Contraste como las SONY – Como dice Chapman, los artefactos digitales se amplifican cuando tratamos de corregir en post producción una toma mal expuesta. Los modelos de cámara más avanzados de Autoenfoque Híbrido de SONY, como son la SONY A 7 S III , SONY A R IV, NO tienen D RAM. La SONY A 1 Full Frame 8 K , si que posee el sensor con D RAM . Sin embargo el sistema de Menús de éstas cámaras las incapacita para hacer un WB manual instantáneo de una sola pulsación debajo del agua y de ésta manera perdemos la capacidad de obtener el máximo rango dinámico del sensor. Ocurre también con muchos modelos de la actualidad. La Canon C 70 , es sin embargo, una de las pocas Cinema Cameras, con capacidad de hacer debajo del agua un WB manual Instantáneo de gran calidad , lo que la hace perfecta para utilizar toda la potencia del HDR HLG submarino con altas tasas de Bits . Aunque la Canon C 70 como digo tiene, un Autoenfoque solamente por Fase ( No por Fase y por Contraste) , esta cámara consigue resultados prodigiosos debajo del agua con una profundidad de color sobresaliente, filmando en HDR HLG y en Cinema LOG, para NETFLIX.

This means that: even if we film in H 265 at high bit rates, we can find digital artifact problems when grading the color: Banding, mixing of RGB channels, blue or green dominants that are difficult to neutralize in color grading. , for what is known as «psychological optimization of encoding». Thus, an H 264 for example at 100 Mbps with a Professional Codec XAVC HDR HLG will allow us more quality even when filming in 4.2.0 at 100 Mbps 30 ftps. This is why friends of mine see banding when shooting with the GH 5 series at high Bitrates and I don’t see banding with the PXW Z 90 and native HLG: XDcam PXW Z 90, with manual WB on every shot, allows me to a powerful color grading capability in native BT 2020 and in BT 709, obtaining color nuances that cannot be obtained with other systems that work with Codecs 4.2.2, even in LOG. The nature of the sensor of the PXW Z 90 XDcam is different and more precise than that of the Panasonic GH 5 as the PXW Z 90 has a sensor structure with D RAM included and the latter has NO D RAM included. The Z 90 has a faster and more accurate Underwater Auto Focus under water by Phase and by Contrast. The GH 5 has contrast autofocus only. The modern CANON C 300 and CANON C 70, CANON C 200 for example, only have Phase autofocus – They don’t have hybrid Phase and Contrast autofocus like SONY – As Chapman says, digital artifacts are amplified when we try to correct in post production a poorly exposed shot. SONY’s most advanced Hybrid Autofocus camera models, such as SONY A 7 S III , SONY A R IV, do NOT have D RAM. The SONY A 1 Full Frame 8 K, does have the sensor with D RAM. However, the Menu system of these cameras disables them to do an instant manual WB of a single press underwater and in this way we lose the ability to obtain the maximum dynamic range of the sensor. It also happens with many current models. The Canon C 70, however, is one of the few Cinema Cameras with the ability to do high-quality Instant Manual WB underwater, making it perfect for harnessing the full power of high bit-rate underwater HLG HDR. Although the Canon C 70, as I say, has an Autofocus only by Phase (Not by Phase and by Contrast), this camera achieves prodigious results underwater with outstanding color depth, filming in HDR HLG and Cinema LOG, for NETFLIX:

LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo-
Manual WB

«eDiscovery CoCounsel, pllc
hace 12 días
And Hugh – does not the memory mode option also preclude shooting a gray card with custom white balance as well? For my talking head interview uses (primary) in different conference rooms with different lighting, I don’t see a scenario where I can benefit from using a memory mode and shooting a gray card at the beginning. Sorry for the «am I missing something» post but I had heard specifically that this feature was going to be «fixed» on the 7IV but it doesn’t seem to be. Thanks and I enjoy your content very much

Three Blind Men and An Elephant Productions
hace 12 días
There are actually six memory locations, and you CAN store white different balance settings within them.

hace 12 días
@Three Blind Men and An Elephant Productions Yes – the frustration is that they do not permit custom white balancing once inside a memory location.
«…

eDiscovery CoCounsel, pllc
hace 12 dias
Hugh: ¿la opción del modo de memoria no impide también disparar una tarjeta gris con balance de blancos personalizado? Para mis usos (principales) de entrevistas con la cabeza parlante en diferentes salas de conferencias con diferente iluminación, no veo un escenario en el que pueda beneficiarme del uso de un modo de memoria y disparar una tarjeta gris al principio. Perdón por la publicación «Me estoy perdiendo algo», pero había escuchado específicamente que esta característica iba a ser «arreglada» en el 7IV, pero no parece ser así. Gracias y me gusta mucho tu contenido.

Producciones Tres ciegos y un elefante
hace 12 dias
En realidad, hay seis ubicaciones de memoria, y PUEDE almacenar diferentes configuraciones de balance de blancos dentro de ellas.

eDiscovery CoCounsel, pllc
hace 12 dias
@Three Blind Men and An Elephant Productions :
Sí, la frustración es que no permiten el balance de blancos personalizado una vez dentro de una ubicación de memoria.
«

LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo-
Manual WB
LEFT:CANON C 70 HDR HLG BT 2020 FOOTAGE-RIGTH : SDR BT 709 GRADED-Image courtesy of Alex del Olmo-
Manual WB

CANON, ya ha desarrollado la estructura del sensor Full Frame que traerán sus próximas Cinema Cameras que permitirá un seguimiento automático más preciso de los sujetos. La recientemente lanzada Canon R 5 C, no tiene este sistema de sensor y auto-enfoque. Resumiendo: podemos decir que es difícil encontrar un equipamiento submarino perfecto . Así , nos podemos encontrar que aunque las cámaras fotográficas que graban vídeo ó las Cinema Cameras, tengan sistemas de seguimiento de Autofoco por Fase y Contraste, sin embargo , a algunos modelos, es bastante difícil sacarle todo su rendimiento debajo del agua. Parte de la culpa está en el diseño de sus carcasas submarinas . La SONY A 1 por ejemplo, tiene la capacidad de seguimiento de Auto-enfoque hibrido, más potente que la Z 90 , pero la SONY A 1 no tiene el sistema de Menús Der las XDcam y no puede controlarse de igual manera que la Z 90 en nuestras carcasas submarinas. Es decir: hay unas cámaras que están mejor adaptadas que otras para su uso submarino . Esto nos puede hacer pensar que quizá » estar a la última» y tener el último modelo que aparece en el mercado no siempre es la mejor idea.

CANON has already developed the structure of the Full Frame sensor that will bring its next Cinema Cameras that will allow a more precise automatic tracking of subjects. The recently released Canon R 5 C does not come with this sensor and autofocus system. Summarizing: we can say that it is difficult to find a perfect underwater equipment. Thus, we can find that although cameras that record video or Cinema Cameras have Phase and Contrast Autofocus tracking systems, however, for some models, it is quite difficult to get all their performance under water. Part of the blame lies with the design of their underwater housings. The SONY A 1 for example has the more powerful Hybrid Auto Focus tracking capability than the Z 90, but the SONY A 1 does not have the XDcam Menu system and cannot be controlled in the same way as the Z 90. in our underwater housings. That is to say: there are some cameras that are better adapted than others for underwater use. This can make us think that perhaps «being up to date» and having the latest model that appears on the market is not always the best idea...

Nuestro equipamiento submarino ha de mantener el equilibrio de su funcionalidad profesional, con unas características profesionales de ajuste y control preciso debajo del agua. Con una aplicación de ajustes efectiva, se puede obtener lo mejor del hardware y software debajo del agua. Las cámaras fotográficas que graban vídeo y la mayoría de las Cinema cameras actuales , pueden tener los últimos avances en cuanto a sensores , capacidad de filmación en altas Bit ratios, Ftps, etc , pero si debajo del agua NO podemos aplicar estos avances, una cuantiosa inversión como la que hacemos, no tiene sentido. La mayoría de los modelos de cámaras de fotografía fija que graban vídeo de alta calidad , en su mayoría, tienen limitaciones en cuanto al uso de filtros ND, uso de filtros correctores de color debajo del agua, ajuste preciso instantáneo de WB manual debajo del agua, calentamiento de sensor, consumo de baterías , necesidad de sistemas de almacenamiento muy grandes etc. Algunos modelos de cámara, No tienen unas pantallas de monitorización suficientemente grandes que nos den un color submarino debajo del agua correcto, que nos permitan una monitorización correcta y cómoda. debajo del agua .

Our underwater equipment must maintain the balance of its professional functionality, with professional characteristics of adjustment and precise control under the water. With an effective tweaking app, you can get the best out of your hardware and software underwater. The cameras that record video and most of the current Cinema cameras, may have the latest advances in terms of sensors, filming capacity at high Bit rates, Ftps, etc, but if underwater we CANNOT apply these advances, a large investment like the one we make makes no sense. Most still camera models that shoot high-quality video mostly have limitations regarding the use of ND filters, use of color correcting filters underwater, manual WB instant fine-tuning underwater , sensor heating, battery consumption, need for very large storage systems, etc. Some camera models do not have sufficiently large monitoring screens to give us a correct underwater color, which allows us to monitor correctly and comfortably under the water

Por ello muchos modelos de carcasas y cámaras, han de recurrir a utilizar monitores externos que transforman nuestro equipamiento submarino en una especie » Pirámide de Keops » según algunos autores que he leído y cuya expresión me ha resultado muy gráfica. Nuestra «pirámide de Keops para monitorizar» se transforma en un verdadero quebradero de cabeza si además , tenemos el equivocado pensamiento de que debemos de utilizar grabadores externos tipo NINJA V para filmar en 4.2.2 en PRO RES u otros CODEC con alta tasas de Bits y alta compresión. Algunos monitores externos se calientan, consumen mucha batería y discos duros y hacen necesario transportar un gran peso , abrir las carcasas en los barcos etc con lo que la filmación submarina se hace más y más compleja.

For this reason, many models of housings and cameras have to resort to using external monitors that transform our underwater equipment into a kind of «Pyramid of Cheops» according to some authors that I have read and whose expression has been very graphic for me. Our «pyramid of Cheops to monitor» becomes a real headache if, in addition, we have the mistaken thought that we must use external recorders type NINJA V to film in 4.2.2 in PRO RES or other CODECs with high Bit rates and high compression. Some external monitors get hot, consume a lot of battery and hard drives and make it necessary to carry a large weight, open the cases on boats, etc., which makes underwater filming more and more complex.

https://wetpixel.com/forums/index.php?/topic/68684-weefine-monitor/

Los monitores externos con grabadores tipo NINJA V, suelen tener problemas con los cables HDMI, hay que abrirlos en los barcos, tienen problemas como el calentamiento de pantalla ( la pantalla del NINJA V se pone en el medio aéreo a 45 grados centígrados de temperatura).

External monitors with NINJA V type recorders usually have problems with HDMI cables, they have to be opened on boats, they have problems such as screen heating (the NINJA V screen is placed in the air at a temperature of 45 degrees Celsius) .

External monitors= Lack of ergonomics and balance in our equipment-complication of transportation, maintenance and need to open the underwater housing

-Monitores exteriores= Falta de ergonomía y equilibrio en nuestro
equipamiento-complicación de trasporte , mantenimiento y necesidad de abrir la carcasa submarina
External monitors= Lack of ergonomics and balance in our equipment-complication of transportation, maintenance and need to open the underwater housing

-Monitores exteriores= Falta de ergonomía y equilibrio en nuestro equipamiento-complicación de trasporte , mantenimiento y necesidad de abrir la carcasa submarin
a
«Keops pyramid underwater system»-
External monitors= Lack of ergonomics and balance in our equipment-complication of transportation, maintenance and need to open the underwater housing

-Monitores exteriores= Falta de ergonomía y equilibrio en nuestro
equipamiento-complicación de trasporte , mantenimiento y necesidad de abrir la carcasa submarina
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENSNO EXTERNAL MONITOR NEEDED
XD CAM SONY PXW Z 90 CON MAGNIFICADOR DE PANTALLA: SISTEMA LIGERO Y COMPACTO PARA FILMAR DE WA A MACRO Y SUPER MACRO PARA FILMAR HDR EN UNA SÓLA INMERSIÓN

XD CAM SONY PXW Z 90 WITH SCREEN MAGNIFIER: LIGHTWEIGHT AND COMPACT SYSTEM TO SHOOT FROM WA TO MACRO AND SUPER MACRO TO SHOOT HDR IN A SINGLE DIVE – NO EXTERNAL MONITOR NEEDED
XD CAM SONY PXW Z 90 WITH SCREEN MAGNIFIER: LIGHTWEIGHT AND COMPACT SYSTEM TO SHOOT FROM WA TO MACRO AND SUPER MACRO TO SHOOT HDR IN A SINGLE DIVE – NO EXTERNAL MONITOR NEEDED

XD CAM SONY PXW Z 90 CON MAGNIFICADOR DE PANTALLA: SISTEMA LIGERO Y COMPACTO PARA FILMAR DE WA A MACRO Y SUPER MACRO PARA FILMAR HDR EN UNA SÓLA INMERSIÓNSIN NECESIDAD DE MONITOR EXTERNO
DISTANCIA DE VISUALIZACIÓN DE LA PANTALLA CÓMODA

COMFORTABLE SCREEN VIEWING DISTANCE
XD CAM SONY PXW Z 90 WITH SCREEN MAGNIFIER: LIGHTWEIGHT AND COMPACT SYSTEM TO SHOOT FROM WA TO MACRO AND SUPER MACRO TO SHOOT HDR IN A SINGLE DIVE – NO EXTERNAL MONITOR NEEDED

XD CAM SONY PXW Z 90 CON MAGNIFICADOR DE PANTALLA: SISTEMA LIGERO Y COMPACTO PARA FILMAR DE WA A MACRO Y SUPER MACRO PARA FILMAR HDR EN UNA SÓLA INMERSIÓNSIN NECESIDAD DE MONITOR EXTERNO
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENSNO EXTERNAL MONITOR NEEDED
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLOR
Inon lens magnifier screen on compact camera
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENSNO EXTERNAL MONITOR NEEDED

La SONY XDcam PXW Z 90 con carcasa GATES que yo utilizo, no tiene esos inconvenientes. Es capaz de filmar HDR HLG de forma nativa en MXF Codec Profesional de SONY en espacio de color BT 2020. Utilizando un sencillo magnificador de pantalla con una lente de menisco convergente de x 4.5 dioptrías obtenemos una gran visión de nuestro monitor de carcasa debajo del agua . Evitamos así llevar un sistema de carcasa submarina con varios » pisos» que parezca la Pirámide escalonada de Zóser y flotamos con libertad y equilibrio debajo del agua .

The SONY XDcam PXW Z 90 with GATES housing that I use does not have these drawbacks. It is capable of shooting HDR HLG natively in SONY’s Professional MXF Codec in BT 2020 color space. Using a simple screen magnifier with a x 4.5 diopter converging meniscus lens we get a great view of our housing monitor underwater. . Thus, we avoid carrying an underwater casing system with several «floors» that looks like the stepped Pyramid of Zoser and we float freely and in balance under the water.

Mejor tener un peso ligero que ser pesado como la pirámide de Zóser

-Better to be light than heavy like the pyramid of Zoser
UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENSNO EXTERNAL MONITOR NEEDED
SONY PXW Z 90-CAMBIO DE FOCAL AUTOMATICA FACILMENTE DEBAJO DEL AGUA INCLUSO CON PROFUNDIDADES DE CAMPO MUY ESTRECHAS- ENFOQUE HIBRIDO POR FASE Y POR CONTRASTE MUY EFECTIVO INCLUSO EN ESPECIES EN MOVIMIENTO

SONY PXW Z 90 – AUTOMATIC FOCAL CHANGE EASILY UNDER WATER EVEN WITH VERY NARROW DEPTH OF FIELD – VERY EFFECTIVE PHASE AND CONTRAST HYBRID FOCUS-EVEN IN MOVING SPECIES
SONY PXW Z 90-GOOD WB -GOOD COLORGREAT DEEP OF COLOR
SONY PXW Z 90-CAMBIO DE FOCAL AUTOMATICA FACILMENTE DEBAJO DEL AGUA INCLUSO CON PROFUNDIDADES DE CAMPO MUY ESTRECHAS- ENFOQUE HIBRIDO POR FASE Y POR CONTRASTE MUY EFECTIVO INCLUSO EN ESPECIES EN MOVIMIENTO

SONY PXW Z 90 – AUTOMATIC FOCAL CHANGE EASILY UNDER WATER EVEN WITH VERY NARROW DEPTH OF FIELD – VERY EFFECTIVE PHASE AND CONTRAST HYBRID FOCUS-EVEN IN MOVING SPECIES
SONY PXW Z 90-CAMBIO DE FOCAL AUTOMATICA FACILMENTE DEBAJO DEL AGUA INCLUSO CON PROFUNDIDADES DE CAMPO MUY ESTRECHAS- ENFOQUE HIBRIDO POR FASE Y POR CONTRASTE MUY EFECTIVO INCLUSO EN ESPECIES EN MOVIMIENTO

SONY PXW Z 90 – AUTOMATIC FOCAL CHANGE EASILY UNDER WATER EVEN WITH VERY NARROW DEPTH OF FIELD – VERY EFFECTIVE PHASE AND CONTRAST HYBRID FOCUS-EVEN IN MOVING SPECIES
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UNDERWATER RUN & GUN :
SONY XDCAM PX W Z 90-GATES HOUSING -RED FILTER ON CAMERA-BLUE FILTER ON LIGHTS- INSTANT ONE TOUCH MANUAL WB- HDR HLG NATIVE FOOTAGE -SAGA FLIP AND TWO +5 DIOPTER LENS-NO EXTERNAL MONITOR NEEDED
UNDERWATER RUN & GUN :
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SONY PXW Z 90 – AUTOMATIC FOCAL CHANGE EASILY UNDER WATER EVEN WITH VERY NARROW DEPTH OF FIELD – VERY EFFE
CTIVE PHASE AND CONTRAST HYBRID FOCUS-EVEN IN MOVING SPECIES
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BANDING SAMPLE
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FILMACIÓN RAW Y LOG SIN WB MANUAL: ¿SOLUCIONA LOS PROBLEMAS DEL COLOR SUBMARINO ?

RAW AND LOG FILMING WITHOUT MANUAL WB: DOES IT SOLVE THE PROBLEMS OF UNDERWATER COLOR?

Llegados a éste punto algunos lectores se preguntarán ¿ Y Todo esto NO se resuelve con la filmación RAW ó LOG » SIN REVELADO » debajo del agua ?. La respuesta es nueva mente NO . No se resuelve y sigo con » mis explicaciones para escépticos»

At this point, some readers will ask themselves: And all this is NOT resolved with RAW filming or LOG «WITHOUT DEVELOPMENT» under water? The answer is again NO. It is not resolved and I continue with «my explanations for skeptics»

He explicado, en otros artículos también, que es mejor un H 264 en HDR HLG nativo en XAVC profesional que un H 265 en 4.2.2 con un Codec que nos obligue a conversiones a Pro RES u otros Codecs asequibles a nuestra NLE . Nuestro sistema de filmación y nuestras técnicas empleadas han de estar equilibradas, adaptadas al medio marino y al equipamiento que tenemos. Es muy importante » Pensar cómo debemos filmar en función del entorno que tengamos, del equipamiento de cámara y carcasa submarina que tengamos, más allá del disparo de nuestras tomas submarinas». Es muy importante filmar pensando en nuestra Post Producción y gradación de color «. Desde esta website he transmitido que «las LEYES de la filmación LOG y RAW en el medio aéreo NO son, en su mayoría, extrapolables al medio submarino «. Son medios totalmente diferentes. El » medio aéreo » es más homogéneo y podemos tener una temperatura de color de la escena estabilizada, con más probabilidades de que cambie menos que debajo del agua. Debajo del agua , hemos de utilizar técnicas de filmación que nos permitan, limitar los errores de captación de la imagen realizando una buena exposición. La exposición y la LUZ filmando debajo del agua ( y en el medio aéreo ) es muy importante. Sin buena Exposición no hay buen COLOR . Es fácil de entender, si conocemos la tecnología de nuestras cámaras y las técnicas para optimizar la captura de imágenes debajo del agua. La inercia de las marcas comerciales de cámaras y de los fabricantes de carcasas submarinas, la falta de investigación en la ciencia del color submarino, el desconocimiento de las condiciones de filmación submarina por parte los productores y algunos camarógrafos lleva a errores que son sumamente fáciles de apreciar en algunas obras fílmicas submarinas. En el medio aéreo hay » leyes sobre la filmación RAW » que no son aplicables «al medio submarino».

I have also explained in other articles that an H 264 in native HLG HDR in professional XAVC is better than an H 265 in 4.2.2 with a Codec that forces us to convert to Pro RES or other Codecs accessible to our NLE. Our filming system and our techniques used must be balanced, adapted to the marine environment and the equipment we have. It is very important «Think about how we should film based on the environment we have, the camera equipment and underwater housing we have, beyond the shooting of our underwater shots». It is very important to film thinking about our Post Production and color grading». From this website I have transmitted that «the LAWS of LOG and RAW filming in the aerial environment are NOT, for the most part, extrapolated to the underwater environment». different. The «aerial environment» is more homogeneous and we can have a stabilized color temperature of the scene, with more probabilities that it changes less than under water. Under water, we have to use filming techniques that allow us to limit the errors in capturing the image by making a good exposure. The exposure and the LIGHT when filming underwater (and in the air) is very important. Without good Exposure there is no good COLOR. It is easy to understand, if we know the technology of our cameras and techniques to optimize underwater image capture Inertia of camera brand names and underwater housing manufacturers, lack of research into the c ence of underwater color, the lack of knowledge of underwater filming conditions by producers and some cameramen leads to errors that are extremely easy to see in some underwater film works. In the aerial environment there are «laws on RAW filming» that are not applicable «to the underwater environment».

En un » medio ideal submarino homogéneo como puede ser » el relativamente estable en cuanto a WB , medio aéreo», las leyes de la temperatura de color serían extrapolables. Pero no lo son. En «el medio aéreo» por ejemplo, filmando en RAW ó en SLOG, para poder trabajar el color en post producción, no se tiene que luchar contra la pérdida de algunos de los canales RGB, como ocurre en el medio submarino. Casi Todas las cámaras que llevan un solo sensor CMOS, tienen un filtro Bryce BAYER que descompone la luz en los tres componentes de color RGB. Hay un % muy pequeño de cámaras que utilizan otro tipo de filtro como el FOVEON , pero que no se se suele aplicar a la filmación en movimiento por su complejidad. Otras cámaras utilizan grupos de sensores TRI-CMOS que se circunscriben del mundo del vídeo y la TV , pero que no se ultilizan en cámaras de Cine. En la calidad de la imagen de una cámara influye la calidad de este filtro BAYER que no es el mismo en todos los modelos de cámaras. Así , una SONY Venice, una Canon C 300 ó una RED KOMODO tendrá un mejor filtro BAYER que una cámara más barata. Pero esto no significa que si no dominamos las técnicas de filmación submarina, vayamos a sacar mejores imágenes submarinas porque filmemos con una SONY VENICE, una Canon 300 ó una RED KOMODO por ejemplo

In an «ideal homogeneous underwater medium such as» the relatively stable in terms of WB, aerial medium», the laws of color temperature would be extrapolated. But they are not. In «the aerial medium» for example, shooting in RAW or in SLOG, to be able to work the color in post production, you don’t have to fight against the loss of some of the RGB channels, as it happens in the underwater environment.Almost all the cameras that have a single CMOS sensor, have a Bryce filter BAYER that breaks down light into the three RGB color components.There is a very small % of cameras that use another type of filter such as FOVEON, but it is not usually applied to moving filming due to its complexity.Other cameras use groups of TRI-CMOS sensors that are limited to the world of video and TV, but that are not used in film cameras.The quality of a camera’s image is influenced by the quality of this BAYER filter, which is not the same in all camera models Thus, a SONY Venice, a Canon C 300 or a RED KOMODO will have a better BAYER filter than a cheaper camera. But this does not mean that if we do not master underwater filming techniques, we will get better underwater images because we film with a SONY VENICE, a Canon 300 or a RED KOMODO for example.

SONY VENICE UNDERWATER: BAD WB BAD COLORNOT COLOR NUANCESDIFFICULT COLOR GRADATION

https://youtu.be/85jJ4Bn2XGs

RED KOMODO CINEMA CAMERA – PAST COLORSNOT COLOR NUANCES
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PANASONIC S1R NAUTICAM COLORS -PAST COLORSNOT COLOR NUANCES
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CANON C 70: MATICES DE COLOR Y GRAN RANGO DINÁMICO DE IMAGEN

CANON C 70: COLOR NUANCES AND LARGE DYNAMIC RANGE OF IMAGE
CANON C 70: MATICES DE COLOR Y GRAN RANGO DINÁMICO DE IMAGEN

CANON C 70: COLOR NUANCES AND LARGE DYNAMIC RANGE OF IMAGE
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Bajo el agua la absorción de las longitudes de onda de los colores primarios con la profundidad, la difracción de la luz y otras condiciones, hacen imposible que la luz en el medio submarino sea tan homogénea sea como en el medio aéreo . La naturaleza de sobre-muestreo del color del filtro BAYER produce una serie de inconvenientes que pueden ser amplificados debajo del agua.

Under water, the absorption of the wavelengths of the primary colors with depth, the diffraction of light and other conditions, make it impossible for the light in the underwater environment to be as homogeneous as in the air environment. The color oversampling nature of the BAYER filter produces a number of drawbacks that can be amplified underwater.

Este tipo de filtro resta información de color al sensor de la cámara. El filtro BAYER sobre-muestrea el doble de información del color G verde que de color Rojo R y B azul . Esto dará lugar a » artefactos de color» en la imagen submarina, como dominantes verdes ó azules por la pérdida del componente de color Rojo debajo del agua.

This type of filter subtracts color information from the camera sensor. The BAYER filter oversamples twice as much information from the color G green as from the color Red R and B blue . This will result in «color artifacts» in the underwater image, such as green or blue casts due to the loss of the Red color component underwater.

https://www.wikiversus.com/informatica/que-es-hevc-codec-h265/

FILTRO BAYER EN TODAS LAS CÁMARAS DE UN SOLO SENSOR CMOS

BAYER FILTER ON ALL CMOS SINGLE SENSOR CAMERAS

Leemos de Wikipedia:
«El mosaico de Bayer está formado por un 50 % de filtros verdes, un 25 % de rojos y un 25 % de azules. Interpolando dos muestras verdes, una roja y una azul, se obtiene un pixel de color. En la patente de Bryce Bayer, se llama elementos sensores de luminosidad a los verdes, y elementos sensores del color a los rojos y azules. La razón de que se use mayor cantidad de puntos verdes es que el ojo humano es más sensible a ese color. La disposición de los colores suele ser rojo-verde-rojo-verde… en una fila, y verde-azul-verde-azul en la siguiente fila paralela. ….En los ficheros RAW de las cámaras de fotos digitales se guarda la información del patrón de Bayer de forma directa, sin interpolaciones, lo cual puede ser aprovechado posteriormente por los programas de revelado digital para una decodificación de mayor calidad que la que permiten los algoritmos internos presentes en los dispositivos de captura…»

We read from Wikipedia:
«The Bayer mosaic is made up of 50% green, 25% red, and 25% blue filters. By interpolating two green samples, one red, and one blue, a color pixel is obtained. In Bryce’s patent Bayer calls the green light sensing elements, and the red and blue color sensing elements. The reason for using more green dots is that the human eye is more sensitive to that color. colors are usually red-green-red-green… in one row, and green-blue-green-blue in the next parallel row….In the RAW files of digital photo cameras, the information of the Bayer pattern directly, without interpolations, which can be used later by digital development programs for a higher quality decoding than that allowed by the internal algorithms present in the capture devices…»

El error más común en filmación submarina con las cámaras de cine avanzadas y de vídeo ó cámaras de fotografía que graban vídeo es pensar que filmando en RAW y LOG- Sin hacer WB manual y sin utilizar filtros correctores por su misma naturaleza técnica- debajo del agua, podemos luego en gradación de color» hacer un revelado digital» es decir, reconstruir el color de las especies y fondos marinos, de las imágenes submarinas obtenidas en RAW y LOG como si fueran «imágenes del medio aéreo». Se pasa por alto en éste razonamiento, que en el medio submarino, debido a la absorción de determinadas longitudes de onda del color ( color Rojo por ejemplo ), la información de este color No está llegando al sensor. Es decir la información del color Rojo por ejemplo, no llega al filtro BAYER pero SI QUE LLEGA LA INFORMACIÓN DEL COLOR VERDE G que además es sobre maestreada con el doble de datos que el resto de los dos colores R y B ( Rojo y AZUL ).

The most common mistake in underwater filming with advanced film and video cameras or photography cameras that record video is to think that filming in RAW and LOG – Without doing manual WB and without using correction filters due to its very technical nature – underwater , we can then in color gradation «make a digital development» that is, reconstruct the color of the species and seabed, of the underwater images obtained in RAW and LOG as if they were «images of the aerial environment». It is overlooked in this reasoning that in the underwater environment, due to the absorption of certain color wavelengths (Red color for example), the information of this color is not reaching the sensor. In other words, the information on the color Red, for example, does not reach the BAYER filter, but THE INFORMATION ON THE GREEN COLOR G DOES, which is also over-mapped with double the data than the rest of the two colors R and B (Red and BLUE). .

El color del tiburón No es verde. El color verde es un artefacto de color , una interpretación errónea del del sensor. Graduando el color podemos recuperar parte de la información del color blanco perdida y desatorar el canal G verde , pero nunca será igual que controlar el Wb manualmente para obtener colores reales

The color of the shark is not green. The green color is a color artifact, a misinterpretation of that of the sensor. By grading the color we can recover some of the lost white color information and unblock the green G channel, but it will never be the same as controlling the Wb manually to obtain real colors.

https://www.eurekamuseoa.eus/es/blog/item/353-el-color-del-mar

https://es.wikipedia.org/wiki/Color_del_agua

FILTRO BAYER EN TODAS LAS CÁMARAS DE UN SÓLO SENSOR CMOS: EL COLOR VERDE SE SOBRE-MUESTREA EL DOBLE QUE EL COLOR ROJO Y EL COLOR AZUL POR EL EFECTO PERCEPTIVO DEL COLOR QUE HACEN NUESTROS OJOS Y CEREBRO

BAYER FILTER IN ALL SINGLE CMOS SENSOR CAMERAS: GREEN COLOR IS OVER-SAMPLED TWICE THAN RED AND BLUE COLORS DUE TO THE COLOR PERCEPTION EFFECT OF OUR EYES AND BRAIN
ARTEFACTOS DIGITALES:ERRORES TIPICOS DE IMAGEN CON CAMARAS DE CINE Y FOTOGRAFIA UN SOLO SENSOR Y FILTRO BAYER COMO SONY RED,CANON,NIKON PANASONIC ETC.

DIGITAL ARTIFACTS: TYPICAL IMAGE ERRORS WITH CINEMA AND PHOTOGRAPHY CAMERAS ONE SINGLE SENSOR AND BAYER FILTER SUCH AS SONY RED, CANON, NIKON PANASONIC ETC.
ARTEFACTOS DIGITALES:ERRORES TIPICOS DE IMAGEN CON CAMARAS DE CINE Y FOTOGRAFIA UN SOLO SENSOR Y FILTRO BAYER COMO SONY RED,CANON,NIKON PANASONIC ETC.EL SENSOR FOVEON O LOS SENSORES TRI CMOS SON INMUNE A ESTOS ERRORES

DIGITAL ARTIFACTS: TYPICAL IMAGE ERRORS WITH CINEMA AND PHOTOGRAPHY CAMERAS ONE SINGLE SENSOR AND BAYER FILTER SUCH AS SONY RED, CANON, NIKON PANASONIC ETC. THE FOVEON SENSOR OR THE TRI CMOS SENSORS ARE IMMUNE TO THESE ERRORS

https://www.xatakafoto.com/hasselblad/que-hay-despues-del-sensor-bayer

leemos en éste artículo : «…Los sensores que llevan las cámaras digitales actuales están compuestos, en parte, por fotodiodos, los cuales son tan solo capaces de registrara la cantidad de luz que reciben de todos los colores del espectro. Para subsanar el problema, Bryce Bayer creó lo que se conoce como matriz Bayer. Ésta consiste en un filtro el cual permite que los fotodiodos reciban solo una parte de la luz y que así puedan interpretar el color.El problema de este invento es que estamos perdiendo el 75% de la información recibida. En un sensor de 8 megapíxeles, sólo tendríamos 2 sensibles al rojo, 2 al azul y 4 al verde. Para obtener los 6 megapíxeles restante en cada uno de los canales, se hace una estimación. Sin embargo, esta información es inventada, por lo que no obtendremos una fidelidad absoluta a los colores reales….»

We read in this article: «…The sensors that current digital cameras carry are composed, in part, of photodiodes, which are only capable of registering the amount of light they receive from all the colors of the spectrum. To correct the problem, Bryce Bayer created what is known as a Bayer matrix.This consists of a filter which allows the photodiodes to receive only part of the light and thus be able to interpret the color.The problem with this invention is that we are losing 75 % of the information received. In an 8 megapixel sensor, we would only have 2 sensitive to red, 2 to blue and 4 to green. To obtain the remaining 6 megapixels in each of the channels, an estimate is made. However, this information is invented, so we will not obtain an absolute fidelity to the real colors…»

Como leemos en el anterior artículo, la información que nos dan las marcas respecto al rango dinámico no es exacta y debajo del agua además hemos de tener en cuenta otros factores que hacen perder pasos de rango dinámico a nuestras cámaras. Para empezar si queremos una filmación HDR HLG de calidad deberemos utilizar filtros correctores de color como ya he explicado. Estos filtros pueden restar entre 4 y 2 pasos a nuestro sensor, dependiendo del tipo y densidad del filtro.

As we read in the previous article, the information that the brands give us regarding the dynamic range is not exact and underwater we also have to take into account other factors that make our cameras lose steps of dynamic range. To begin with, if we want quality HDR HLG filming, we must use color correcting filters as I have already explained. These filters can subtract between 4 and 2 steps from our sensor, depending on the type and density of the filter.

SISTEMA DE FILTRO CORRECTOR ROSCADO EN LAS LENTES DE LA CÁMARA TIPO KELDAN – 4 STOPS DE RANGO DINÁMICO– DIFICULTAD DE CAMBIO ENTRE INMERSIÓN E INMERSIÓN

CORRECTIVE FILTER SYSTEM THREADED ON LENS-KELDAN TYPE – 4 DYNAMIC RANGE STOPS- DIFFICULTY OF SWITCHING BETWEEN DIVE AND DIVE
SISTEMA DE FILTRO INTERNO ADHERIDO ENTRE LA LENTE Y EL SENSOR TIPO KELDAN: DIFICIL DE APLICAR Y REMOVER ENTRE INMERSIÓN E INMERSIÓN -PROBLEMAS DE LIMPIEZA DE SENSOR SI SE CONTAMINA.

INTERNAL FILTER SYSTEM ADHED BETWEEN THE LENS AND THE KELDAN TYPE SENSOR: DIFFICULT TO PUT ON AND REMOVE BETWEEN DIVE AND DIVE – SENSOR CLEANING PROBLEMS IF CONTAMINATED.
SISTEMA DE FILTROS CORRECTORES TIPO FILM DE KELDAN: NECESIDAD DE UTILIZAR CINTA ADHESIVA DE DOBLE CAPA PARA INSERTARLOS ENTRE LA LENTE DE LA CAMARA Y EL SENSOR: DIFICULTAD DE QUITAR Y PONER Y RIESGO DE CONTAMINACION DEL SENSOR–

KELDAN FILM-TYPE CORRECTING FILTER SYSTEM: NEED TO USE DOUBLE-LAYER ADHESIVE TAPE TO INSERT BETWEEN CAMERA LENS AND SENSOR: DIFFICULTY TO REMOVE AND PLACE AND RISK OF SENSOR CONTAMINATION
SISTEMA DE FLIP INTERNO DE FILTRO CORRECTOR ROJO EN CARCASA SUBMARINA PROFESIONAL GATES Z90 PARA SONY XD cam PXW Z 90 CÁMARA PROFESIONAL HDR SIN PROBLEMAS DE CONTAMINACIÓN DEL SENSOR NI LAS LENTES INTERNAS. LOS TRES FILTROS ND DE LA CÁMARA SON FÁCILMENTE APLICABLES CON LA CARCASA GATES PARA CONTROLAR LA EXPOSICIÓN HDR SUBMARINA

RED CORRECTING FILTER INTERNAL FLIP SYSTEM IN GATES Z90 PROFESSIONAL UNDERWATER HOUSING FOR SONY XD cam PXW Z 90 PROFESSIONAL HDR CAMERA .NO PROBLEMS OF CONTAMINATION OF THE SENSOR OR INTERNAL LENSES.THE THREE ND FILTERS ON THE CAMERA ARE EASILY APPLICABLE WITH THE GATES HOUSING TO CONTROL UNDERWATER HDR EXPOSURE

H 266 : LOS PROBLEMAS CRECEN Y LO QUE ESTÁ POR LLEGAR-LOS SENSORES DE TECNOLOGÍA APILADA CON MEMORIA RAM QUE ESTAN LLEGANDO-STACKED TECHNOLOGY SENSORS WITH RAM MEMORY THAT ARE COMING

Ya hemos visto cómo H 265, nació con la finalidad de dar cobertura a la transmisión de vídeo 4K y 8K en la www y el sistema se expandió a los sistemas de captación en nuestras cámaras. El paso de H 264 a H 265 todavía se está produciendo y muchas cámaras actuales contemplan los dos sistemas de compresión. H 264 permite utilizar tasas más bajas de bits que H 265 , que es un sistema de compresión más agresivo y necesita más capacidad de procesado en nuestras cámaras, más capacidad de procesado en nuestras NLR y unas tasas de bits mañas elevadas. Cada sistema de compresión tieóne sus Pros y sus Contras como hemos visto. H 265, genera más calor en el procesado e implica también que necesite unos sistemas de almacenamiento, más rápidos y más grandes. La velocidad de procesado implica una disipación de calor mayor en las cámaras y el calor produce efectos colaterales si no puede disiparse dentro de nuestras carcasas submarinas . Algunos de los últimos modelos de CANON por ejemplo, han tenido que lidiar desde su lanzamiento con el problema del calor y la incapacidad de recuperación rápida del sistema, si las cámaras se bloquean por sobre-calentamiento. Los últimos modelos de SONY ya vienen con una estructura que disipa el calor de una manera que permite en determinadas tasas de bits, prácticamente una filmación ininterrumpida en 4 K. Otros modelos de diferentes marcas han optado por incorporar ventiladores para que la cámara no se sobre- caliente.La 8 k dentro de nuestros modelos de cámaras cada vez más pequeñas implica no sólamente problemas de sobre-calentamiento- Si los nuevos modelos de cámaras de fotografía que graban vídeo de alta calidad y las nuevas Cinema cameras quieren ofrecer las funcionalidades de filmación RUN & GUN en 8 K tienen que desarrollarse sensores cada vez más perfeccionados que tengan una lectura cada vez más rápida de pixeles y sean inmunes a los artefactos digitales de procesamiento de imagen . Ello implica la llegada de una la estructura de sensores con memorias intermedias DRAM que llegara a los modelos Full Frame, más avanzados . También veremos el avance espectacular en los sensores de una pulgada impulsado por la tecnología de los avanzados SmartPhones. La aparición de SmartPhones cada vez más perfeccionados para captar fotografía y vídeo en HDR y RAW hará que en los próximos años veamos cómo nuestros Smartphones estarán capacitados para ofrecer un vídeo HDR y RAW y tendrán pantallas que superarán a las pantallas de nuestros monitores de nuestras cámaras actuales.

We have already seen how H 265 was born with the purpose of providing coverage for 4K and 8K video transmission on the www and the system was expanded to capture systems in our cameras. The transition from H 264 to H 265 is still taking place and many current cameras contemplate both compression systems. H 264 allows for lower bit rates than H 265 , which is a more aggressive compression system and requires more processing power in our cameras, more processing power in our NLRs, and tricky high bit rates. Each compression system has its Pros and Cons as we have seen. H 265, generates more heat in the process and also means that you need faster and larger storage systems. Processing speed means higher heat dissipation in the cameras and heat is a side effect if it can’t be dissipated inside our underwater housings. Some of the latest CANON models for example, have had to deal since their launch with the problem of heat and the inability of the system to recover quickly, if the cameras lock up due to overheating. The latest SONY models already come with a structure that dissipates heat in a way that allows, at certain bit rates, practically uninterrupted 4K filming. Other models of different brands have chosen to incorporate fans so that the camera does not overload – hot. The 8 k inside our smaller and smaller camera models implies not only problems of overheating- If the new models of still cameras that record high quality video and the new Cinema cameras want to offer the functionalities of filming RUN & GUN in 8K have to develop increasingly sophisticated sensors that have increasingly faster pixel readout and are immune to digital image processing artifacts. This implies the arrival of a sensor structure with DRAM buffers that will reach the more advanced Full Frame models. We will also see the dramatic advance in one-inch sensors powered by advanced SmartPhone technology. The appearance of SmartPhones increasingly perfected to capture photography and video in HDR and RAW will mean that in the coming years we will see how our Smartphones will be able to offer HDR and RAW video and will have screens that will surpass the screens of our camera monitors. current.

NUEVOS SENSORES DE UNA PULGADA CON TRES CAPAS Y D RAM –NEW THREE-LAYER ONE-INCH SENSORS WITH D RAM

«La tecnología de sensor CMOS apilado de Sony, que debutó por primera vez en sus cámaras de apuntar y disparar de alta gama como la popular RX 100 IV, ¡ahora llega a los teléfonos inteligentes! En la Conferencia Internacional de Circuitos de Estado Sólido, Sony anunció un nuevo sensor Exmor RS de triple capa de 1 / 2,3 pulgadas y 21,2 megapíxeles.¿QUÉ ES EL SENSOR CMOS APILADO DE TRIPLE CAPA CON DRAM EN LOS TELÉFONOS INTELIGENTES? En los sensores CMOS originales, la superficie del fotodiodo (que recoge la luz) y los circuitos de procesamiento de alta velocidad estaban todos en una sola capa. Más tarde, los sensores CMOS retroiluminados (BSI) se movieron más de este circuito a la parte posterior de la capa de fotodiodo, liberando así más área de superficie para capturar la luz. Los sensores apilados de triple capa mueven todos los circuitos de procesamiento de alta velocidad detrás de los píxeles recolectores de luz o fotodiodos, lo que facilita un tiempo de lectura más rápido…»

«Sony’s stacked CMOS sensor technology, which first debuted in its high-end point-and-shoot cameras like the popular RX 100 IV, is now coming to smartphones! At the State Circuit International Conference Solid, Sony announced a new 1/2.3-inch 21.2-megapixel triple-layer Exmor RS sensor.WHAT IS TRIPLE-LAYER STACKED CMOS SENSOR WITH DRAM IN SMARTPHONES?In original CMOS sensors, the surface of the photodiode (which collects light) and high-speed processing circuitry were all in a single layer Later, back-illuminated (BSI) CMOS sensors moved more of this circuitry to the back of the photodiode layer, freeing up thus more surface area to capture light. The triple-layer stacked sensors move all the high-speed processing circuitry behind the light-harvesting pixels or photodiodes, facilitating faster read time…»

«Para permitir que el sensor Bionz lea todos los datos adicionales de manera efectiva, Sony también agregó una capa de búfer de DRAM rápida de 1G Bit en el medio donde se almacenarán los datos de píxeles antes de pasarlos al procesador de imágenes Bionz.»

…»Si bien el H.266 ciertamente ayudará a transmitir contenido de alta resolución, mientras que el tráfico de Internet se compone principalmente de video transmitido, es muy probable que sea un verdadero desafío para la postproducción. Más compresión significa que el video requiere más potencia de procesamiento para reproducir incluso sin problemas, sin hablar de edición, gradación, etc. Cuando el códec H.265 llegó, allá por el 2013, las primeras cámaras tardaron un poco en adoptarlo como códec de captura, pero eventualmente sucedió. Una de las primeras cámaras en grabar imágenes en H.265 fue la cámara sin espejo Samsung NX1 (aunque se suspendió rápidamente porque Samsung salió de ese negocio). Hoy en día, casi todas las cámaras nuevas ofrecen H.265 como opción. Al igual que H.265, con H.266 muchos cineastas probablemente también tendrán que convertir el material en algo menos exigente de renderizar, como ProRes o DNxHR (DNxHD) antes de importarlo al NLE.«…

…While H.266 will certainly help stream high-resolution content, while Internet traffic is mostly made up of streamed video, it will most likely be a real challenge for post-production. More compression means video requires more processing power to play even smoothly, not to mention editing, grading, etc. When the H.265 codec came along, way back in 2013, it took a while for early cameras to adopt it as a capture codec, but eventually it happened. The first cameras to record images in H.265 was the Samsung NX1 mirrorless camera (although it was quickly discontinued because Samsung got out of that business.) These days almost all new cameras offer H.265 as an option. .265, with H.266 many filmmakers will probably also need to convert the footage to something less demanding to render, like ProRes or DNxHR (DNxHD) before importing it into the NLE.»…

https://www.applesfera.com/general/presentado-codec-h-266-que-permitira-al-iphone-doblar-calidad-sus-videos-aumentar-almacenamiento

H 266, el sucesor de H 265 , ha llegado para quedarse, pero ello implicará, como en la Serie de los 80 que …. «Los Problemas Crecen «… Es ley de vida

H 266, the successor of H 265, is here to stay, but this will mean, as in the 80’s Series that…. «The Problems Grow» . It is the law of life

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